ivan zlax

2023-01-02 18:39:19

ivan zlax

zlax@ussr.win

Адольф Людвиг Штирнельд (1755 - 1835) - шведский барон, политик, придворный и коллекционер исторических документов. Недавние исторические исследования показали, что он был одним из лучших и наиболее плодовитых шведских фальсификаторов документов. Он родился в Стокгольме и умер в Грипсхольме.

Штирнельд был сыном барона Самуэля Густава Штирнельда и Кристины Бригитты Фалькер. При рождении он был записан отцом в военные и в 1781 году стал ротмистром в Livregementet в Стокгольме. С 1778 года он служил придворным королевы Софии Магдалены.

Штирнельд оказался среди оппозиции Густаву III Шведскому в риксдаге 1786 и 1789 годов, где он был одним из лидеров дворянства. Во время риксдага 1789 года он принадлежал к членам дворянской оппозиции против абсолютистской реформы Закона о союзе и безопасности, и, следовательно, принадлежал к оппозиции, арестованной монархом во время риксдага. Однако, когда остальные арестованные были освобождены, его задержали из-за его связей с русским послом и поместили в крепость Варберг. В 1790 году он был освобожден, чтобы жениться на своей невесте Шарлотте Гильденстольп, придворной королевской герцогини Шарлотты и дочери фаворита короля Нильса Филиппа Гильденстольпа: связи супруги обеспечили его реабилитацию, и в 1792 году он был назначен придворным камергером.

Занимая должность управляющего замком Грипсхольм, Штирнельд положил начало коллекции портретов в замке, которая со временем стала Национальной портретной галереей Швеции; он начал и организовал коллекцию после смерти Густава III в 1792 году, а официально коллекция была открыта в 1822 году. В 1821 году он стал почетным членом Шведской королевской академии литературы, истории и древностей. Однако в качестве директора музейной коллекции он, по некоторым данным, неправильно определил несколько портретов.

В течение своей последующей жизни Штирнельд также был коллекционером исторических документов. В 1821 году он стал одним из основателей Kungliga Samfundet för utgivande av handskrifter rörande Skandinaviens historia (Королевского общества публикации документов по истории Скандинавии), в котором он несколько раз был председателем, а также опубликовал несколько эссе. В этом качестве он подделывал, неправильно цитировал, манипулировал и искаженно интерпретировал многочисленные исторические документы, чтобы проследить генеалогию своей собственной семьи до королевской власти и придать своим предкам более заметное место в истории. Одним из его изобретений является вымышленная личность Брита Персдоттер Карт.

Adolf Ludvig Stierneld (1755 – 1835) was a Swedish baron, politician, courtier and collector of historical documents. Recent historical research has revealed him to be one of Sweden's best and most prolific document forgers. He was born in Stockholm and died in Gripsholm.

Stierneld was the son of baron Samuel Gustaf Stierneld and Kristina Brigitta Falker. He was inscribed by his father in to the military at birth and became ryttmästare at Livregementet in Stockholm in 1781. From 1778, he served as courtier to the queen, Sophia Magdalena.

Stierneld appeared among the opposition to Gustav III of Sweden in the Riksdag of 1786 and 1789, where he was one of the leaders of the nobility. During the Riksdag of 1789, he belonged to the members of the noble opposition against the absolutist reform of the Union and Security Act, and consequently belonged to the opposition arrested by the monarch during the Riksdag. When the others arrested were released, however, he was detained because of his connections to the Russian ambassador, and placed in Varberg Fortress. In 1790, he was released to marry his fiancée Charlotte Gyldenstolpe, a courtier of the royal duchess Charlotte and a daughter of the king's favorite Nils Philip Gyldenstolpe: the connections of his spouse secured his rehabilitation, and he was appointed court chamberlain in 1792.

Through his position as governor of Gripsholm Castle, Stierneld started the collection of portraits at the castle which was eventually to become the National Portrait Gallery (Sweden); he started and organized the collection after the death of Gustav III in 1792, and the collection became officially inaugurated in 1822. He became an honorary member of the Royal Swedish Academy of Letters, History and Antiquities in 1821. In his capacity as director of the museum collection, however, he reportedly misidentified several portraits.

During his later life, Stierneld was also a collector of historical documents. In 1821, he became one of the founders of the Kungliga Samfundet för utgivande av handskrifter rörande Skandinaviens historia (Royal Publication Society of Documents of the History of Scandinavia), in which he served as chairperson several times and also published several essays. In this capacity, he forged, misquoted, manipulated and wrongly interpenetrated numerous historical documents to trace the genealogy of his own family to royalty and give his ancestors a more prominent place in history. One of his inventions is the fictitious person Brita Persdotter Karth.

Однако эти документы Штирнельда были в значительной степени разоблачены более поздними историческими исследованиями как чистые подделки или манипуляции. Историк-биограф Бенгт Хильдебранд описывает Штирнельда в Шведском биографическом словаре (общая статья "Eldstierna") как "исторического фальсификатора огромного масштаба", а первый архивист Национального архива Ингемар Карлссон в своей книге о подделке документов в архивах "På lienens väg" назвал его "вторым из наших великих в этой области" после Нильса Рабениуса. Далее Карлссон пишет о Штирнельде:

"Адольф Людвиг Штирнельд, некогда придворный и оппозиционер Густава III, в старости стал "стариком с юношеской бодростью", но "с крайне слабыми устоями до такой степени, что с трудом мог логически правильно изложить на бумаге предложение". Это, однако, ни в коей мере не мешало его способности к подделке документов. Он был коллекционером книг, у которого на совести ряды фальшивых свидетельств о праве собственности, собирателем рукописей с бесстыдным вкладом в прошлое нашей страны, генеалогом, который с помощью мошенничества вознес своих предков в центр истории. Не стесняясь, он использовал свое положение одного из создателей выдающейся серии Handlingar rörande Skandinaviens historia (HSH), чтобы манипулировать ею. Другими словами, перед нами еще один фальсификатор международного масштаба, пока лишь частично выведенный из тени." - Ингмар Карлссон, "По дороге лжи - исторические махинации и подделки документов" (Лунд 1999)

Также на посту куратора Грипсхольма Штирнельд был виновен в сомнительной атрибуции портретов в коллекции картин, например, предполагаемого портрета принца Густава Эрикссона Вазы.

However, these Stierneld documents have been largely exposed by later historical research as pure forgeries or constructions. The personal historian Bengt Hildebrand describes Stierneld in the Swedish Biographical Dictionary (family article "Eldstierna") as "a historical forger of great proportions", and the first archivist at the National Archives, Ingemar Carlsson, in his book on document forgery in the archives, På lienens väg, has described him as "the second of our greats in the field" after Nils Rabenius. Carlsson goes on to write about Stierneld:

"Adolf Ludvig Stierneld, once a courtier and opposition man to Gustaf III, became in his old age "an old man with youthful vivacity", but "with extremely poor foundation to the point that he could hardly put a sentence logically correctly on paper". This, however, in no way hampered his capacity for forgery. He was a book collector with rows of false owner's notes on his conscience, a manuscript collector with shameless contributions to our country's past, a genealogist who, with the help of fraud, lifted his ancestors into the centre of history. Unashamedly, he used his position as one of the driving forces behind the distinguished Handlingar rörande Skandinaviens historia (HSH) series to manipulate it. In other words, we have another forger of international proportions, yet only partially brought out of the shadows. "
- Ingemar Carlsson, På lögnens väg - historische bedrägerier och dokumentförfalskningar (Lund 1999)

Also in his position as curator at Gripsholm, Stierneld was guilty of dubious attributions of portraits in the collection of paintings there, such as an alleged portrait of the aforementioned Prince Gustav Eriksson Vasa.

#documents #europe #forgery #history #hoax #national #past #revision #sweden #writings

russian english

2022-12-30 20:11:46

ivan zlax

zlax@ussr.win

Ровно 75 лет назад скончался нидерландский живописец и фальсификатор Хан ван Мегерен, ставший в последние годы жизни национальным героем.

Хенрикюс Антониус "Хан" ван Мегерен (10 октября 1889 - 30 декабря 1947) - голландский художник и портретист, считавшийся одним из самых изобретательных фальсификаторов искусства 20-го века. Ван Мегерен стал национальным героем после Второй мировой войны, когда стало известно, что он продал поддельную картину рейхсмаршалу Герману Герингу во время нацистской оккупации Нидерландов.

В детстве ван Мегерен увлекался живописью голландского Золотого века и решил стать художником. Однако художественные критики назвали его работы усталыми и вторичными, и Ван Мегерен почувствовал, что это разрушило его карьеру. Он решил доказать свой талант, подделывая картины художников XVII века, включая Франса Хальса, Питера де Хуха, Герарда тер Борха и Йоханнеса Вермеера. Лучшие художественные критики и эксперты того времени принимали эти картины за подлинные и порой изысканные. Его самой успешной подделкой стала "Вечеря в Эммаусе", созданная в 1937 году, когда он жил на юге Франции; картина была признана настоящим Вермеером ведущими экспертами того времени, такими как доктор Абрахам Бредиус.

Во время Второй мировой войны Геринг обменял 137 картин на одну из мегереновских подделок под Вермеера, и она стала одной из его самых ценных вещей. После войны Ван Мегерен был арестован, так как власти считали, что он продал нацистам голландские культурные ценности. Перед лицом возможной смертной казни ван Мегерен признался в менее серьезном обвинении - подделке документов. Он был осужден по обвинению в фальсификации и мошенничестве 12 ноября 1947 года, после короткого, но получившего широкую огласку судебного процесса, приговорен к одному году тюремного заключения. Однако он не отбыл свой срок; он умер 30 декабря 1947 года в клинике Валериус в Амстердаме после двух сердечных приступов. В биографическом очерке, написанном в 1967 году, было подсчитано, что Ван Мегерен обманул покупателей на сумму, эквивалентную более чем 30 миллионам долларов США (примерно 254 миллиона долларов США в 2022 году); среди его жертв было правительство Нидерландов.

Exactly 75 years ago Dutch painter and forger Han van Megeren died, who became a national hero in his final years.

Henricus Antonius "Han" van Meegeren (10 October 1889 – 30 December 1947) was a Dutch painter and portraitist, considered one of the most ingenious art forgers of the 20th century. Van Meegeren became a national hero after World War II when it was revealed that he had sold a forged painting to Reichsmarschall Hermann Göring during the Nazi occupation of the Netherlands.

As a child, Van Meegeren developed an enthusiasm for the paintings of the Dutch Golden Age, and he set out to become an artist. Art critics, however, decried his work as tired and derivative, and Van Meegeren felt that they had destroyed his career. He decided to prove his talent by forging paintings by 17th-century artists including Frans Hals, Pieter de Hooch, Gerard ter Borch and Johannes Vermeer. The best art critics and experts of the time accepted the paintings as genuine and sometimes exquisite. His most successful forgery was Supper at Emmaus, created in 1937 while he was living in the south of France; the painting was hailed as a real Vermeer by leading experts of the day such as Dr Abraham Bredius.

During World War II, Göring traded 137 paintings for one of Van Meegeren's false Vermeers, and it became one of his most prized possessions. Following the war, Van Meegeren was arrested, as officials believed that he had sold Dutch cultural property to the Nazis. Facing a possible death penalty, Van Meegeren confessed to the less serious charge of forgery. He was convicted on falsification and fraud charges on 12 November 1947, after a brief but highly publicised trial, and was sentenced to one year in prison. He did not serve out his sentence however; he died on 30 December 1947 in the Valerius Clinic in Amsterdam, after two heart attacks. A biography in 1967 estimated that Van Meegeren duped buyers out of the equivalent of more than US$30 million (approximately US$254 million in 2022); his victims included the government of the Netherlands.

Работы самого ван Мегерена выросли в цене после того, как он стал известен как фальсификатор, и, соответственно, стало выгодно подделывать и его картины. Существующие картины получали подпись "Х. ван Мегерен", или же новые картины были выполнены в его стиле и подписаны фальшиво. Когда ван Мегерен видел такую подделку, он иронично замечал, что принял бы их, если бы они были достаточно хороши, но, к сожалению, он еще не видел ни одной.

Однако позже его сын Жак ван Мегерен начал подделывать работы отца. Он создавал картины в стиле своего отца - хотя и гораздо более низкого качества - и мог поставить на этих подделках идеальную подпись. Многие подделки - как Жака, так и других художников - до сих пор продаются на рынке.

Van Meegeren's own work rose in price after he had become known as a forger, and it consequently became worthwhile to fake his paintings, as well. Existing paintings obtained a signature "H. van Meegeren", or new pictures were made in his style and falsely signed. When Van Meegeren saw a fake like that, he ironically remarked that he would have adopted them if they had been good enough, but regrettably he had not yet seen one.

Later on, however, his son Jacques van Meegeren started to fake his father's work. He made paintings in his father's style – although of much lower quality – and was able to place a perfect signature on these imitations. Many fakes – both by Jacques and by others – are still on the market.

#art #dutch #europe #forgery #history #hoax #masterpieces #netherlands #paintings #revision

russian english

2022-12-27 20:09:38

ivan zlax

zlax@ussr.win

Тобиа Никотра - итальянский фальсификатор, который изготавливал подделки работ авторов различных направлений. В 1937 году он был назван "самым искусным фальсификатором автографов". Возможно, он изготовил до 600 подделок, прежде чем его поймали.

Никотра изготовил поддельные рукописи для различных авторов, включая поэму Торквато Тассо, четырехстраничную музыкальную рукопись Baci amorosi e cari, приписываемую Моцарту, произведения Джованни Баттиста Перголези. Четыре из своих поддельных рукописей он приписал Перголези, хотя его попытки имитировать почерк композитора были не совсем удачными. Две из них историк музыки Барри С. Брук назвал "ужасными" и написанными "совершенно немузыкальным" фальсификатором. Он подделал по меньшей мере две рукописи, которые приписал Генделю: арию из итальянского периода творчества Генделя и арию из оратории "Мессия" 1741 года. Другие созданные им музыкальные подделки приписывались Глюку, Джованни Пьерлуиджи да Палестрине и Рихарду Вагнеру.

Его подделки автографов композиторов были описаны Гарри Хаскеллом как "убедительно выполненные". Он добивался этого, посещая миланские библиотеки, где хранились исторические рукописи, и вырывая форзацы (пустые страницы в передней или задней части книг), которые затем подписывал. Он писал на бумаге, взятой из старых рукописей, пером, используя железистые чернила, что придавало поддельным документам легитимность. Он обратился к эксперту со своей подделкой рукописи поэмы, которую он приписывал Тассо, заявив, что считает ее подделкой; ему сказали, что она подлинная.

Tobia Nicotra was an Italian forger who produced counterfeit works of artists in various disciplines. In 1937, he was described as "the most proficient forger of autographs". He may have produced as many as 600 forgeries before he was caught.

Nicotra produced forged manuscripts for various artists, including a poem by Torquato Tasso, the four-page musical manuscript Baci amorosi e cari attributed to Mozart, and works by Giovanni Battista Pergolesi. He attributed four of his forged manuscripts to Pergolesi, though his attempts to imitate the composer's handwriting were not entirely successful. Two of these were described by music historian Barry S. Brook as "awful" and written by a "totally unmusical" forger. He forged at least two manuscripts he ascribed to Handel: an aria he stated was from Handel's Italian period; and an air from the 1741 oratorio Messiah. Other musical forgeries he created were attributed to Gluck, Giovanni Pierluigi da Palestrina, and Richard Wagner.

His forgeries of composer autographs were described by Harry Haskell as "convincingly executed". He achieved this by visiting libraries in Milan housing historical manuscripts, and tearing out flyleaves (blank pages at the front or back of books) on which he would then add autographs. He wrote on the laid paper taken from those old manuscripts with a quill using iron-gall ink, which gave the forged documents an air of legitimacy. He went to an expert with his own forgery of a poem manuscript he attributed to Tasso, stating he thought it might be a forgery; he was told it was authentic.

Он также создавал подделки писем и других документов, якобы написанных известными историческими личностями, включая Христофора Колумба, Леонардо да Винчи, Авраама Линкольна, маркиза де Лафайета, Мартина Лютера, Микеланджело и Джорджа Вашингтона. Крупные учреждения приобрели некоторые из его подделок, включая Библиотеку Конгресса, которая в 1928 году купила несколько автографов Моцарта за 60 долларов (эквивалент 947 долларов в 2021 году), которые эксперты "приняли за подлинные".

На доходы, полученные от продажи своих подделок, Никотра снял семь квартир в Милане, в каждой из которых жило по любовнице.

Многие из его подделок были проданы в США во время его визитов в 1920-х и начале 1930-х годов. Поддельные автографы Перголези были проданы в Библиотеку Конгресса, Гильдию Метрополитен-опера и даже в библиотеку в родном городе Перголези - Перголе. Вальтер Тосканини, сын Артуро и знаток антикварных рукописей, купил у Никотры рукопись Моцарта за 2 700 лир. При осмотре он заподозрил, что это подделка, и отправил ее в Моцартеум Зальцбургского университета, где историк подтвердил ее подлинность. Позже Тосканини определил, что это подделка, и вместе с миланским детективом Джорджио Флорита смог поймать Никотру на продаже подделок миланскому издательству Hoepli. В итоге Никотра был арестован за то, что не предоставил по запросу документ, удостоверяющий личность; при обыске был найден поддельный документ с его фотографией и именем Дриго.

He also created forgeries of letters and other documents purportedly written by famous historical figures, including Christopher Columbus, Leonardo da Vinci, Abraham Lincoln, the Marquis de Lafayette, Martin Luther, Michelangelo, and George Washington. Major institutions purchased some of his forgeries, including the Library of Congress which in 1928 bought several Mozart autographs for $60 (equivalent to $947 in 2021) that experts had "accepted as genuine".

With the income he earned from the sale of his forgeries, Nicotra rented seven apartments in Milan, each for a mistress.

Many of his forgeries were sold in the United States during his visits in the 1920s and early 1930s. Forged Pergolesi autographs were sold to the Library of Congress, the Metropolitan Opera Guild, and even to the library in Pergolesi's hometown of Pergola. Walter Toscanini, son of Arturo and an authority in antiquarian manuscripts, bought a Mozart manuscript from Nicotra for 2,700 lire. Upon inspection, he suspected it to be a forgery and sent it to Mozarteum University Salzburg, where an historian verified it as authentic. Toscanini later determined it was a forgery, and with Milanese detective Giorgio Florita was able to catch Nicotra selling forgeries to Milanese publishing house Hoepli. Nicotra was eventually arrested for failing to provide an identity document upon request; a search yielded a forged identity document with his photograph and Drigo's name.

9 ноября 1934 года он был приговорен к двум годам тюрьмы и штрафу в 2400 лир (3088 евро в 2022 году) на основании показаний Вальтера Тосканини и библиотекарей из Милана, которые рассказали об уничтоженных рукописях в своих библиотеках. Полиция, арестовавшая Никотру, показала, что на момент ареста в его мастерской велась работа по подделке автографов Христофора Колумба, Уоррена Г. Хардинга, Тадеуша Косцюшко, Леонардо да Винчи, Авраама Линкольна, маркиза де Лафайета, Мартина Лютера, Микеланджело и Джорджа Вашингтона. Никотра был досрочно освобожден Национальной фашистской партией, правившей Королевством Италия, для того, чтобы он подделывал для них документы.

В августе 2022 года рукопись Галилео Галилея в библиотеке Мичиганского университета, которая была названа "одним из величайших сокровищ", хранящихся в ее коллекции, была идентифицирована как подделка Никотры.

Девять подделок были идентифицированы как его работы, а местонахождение остальных неизвестно.

On 9 November 1934 he was sentenced to two years in prison and fined 2,400 lire (3088 Euro in 2022), based on testimony by Walter Toscanini and librarians from Milan whose testimony described the ruined manuscripts in their libraries. Police who had arrested him testified that at the time of his arrest he had autograph forgeries in progress at his workshop, including ones for Christopher Columbus, Warren G. Harding, Tadeusz Kościuszko, Leonardo da Vinci, Abraham Lincoln, the Marquis de Lafayette, Martin Luther, Michelangelo, and George Washington. Nicotra was paroled early by the National Fascist Party that ruled the Kingdom of Italy, in order to have him forge signatures for them.

In August 2022, a Galileo Galilei manuscript at the University of Michigan Library that had been described as "one of the great treasures" held in its collection was identified as a Nicotra forgery.

Nine forgeries have been identified as his work, and the locations of the remainder are unknown.

#documents #europe #forgery #history #hoax #italy #national #past #revision #writings

russian english

2022-12-18 22:25:38

ivan zlax

zlax@ussr.win

Джованни Бастианини (1830 — 1868) — итальянский скульптор известный своими произведениями в историческом стиле, многие из которых выдавались за произведения эпохи Возрождения. История его саморазоблачения как автора подделок — первый широко известный скандал.

Giovanni Bastianini (1830 - 1868) was an Italian sculptor known for his works in the historical style, many of which were passed off as Renaissance works. The story of his self-disclosure as the author of forgeries is the first widely known scandal.

В 1860-е годы скульптор создаёт серию терракотовых бюстов подражающих старым мастерам. Успех имел бюст Савонаролы, созданный Бастианини в 1863 году, окрашенный и состаренный скульптором Франческо Гайарини, его поместили на флорентийской вилле Ингирами, где он был «обнаружен» выдающимся флорентийским торговцем произведениями искусства Каппони и куплен для англичан. В 1864 Джованни Фреппа заказывает скульптору бюст поэта Джироламо Бенивени. Выставленная с большим успехом в Париже как скульптура «школы Верроккьо», она была куплена графом Ньёверкерке для Лувра на аукционе за сумму превышающая ту, которую до этого заплатили за Венеру Милосскую. Узнав, сколько выплатили за его работу, Бастианини заявил о своём авторстве. Ньёверкерке, тогда главный директор национальных музеев Франции, борясь за свой авторитет, потребовал доказательств. Бастианини был готов приехать в Париж и продемонстрировать своё мастерство. Вскоре, в возрасте 38 лет, скульптор умер во Флоренции, где и был похоронен.

In the 1860s the sculptor created a series of terracotta busts imitating the old masters. The bust of Savonarola, created by Bastianini in 1863, painted and aged by the sculptor Francesco Gaianini, was a success and was placed in the Villa Inghirami in Florence, where it was "discovered" by Capponi, a prominent Florentine art dealer and purchased for the English. In 1864 Giovanni Freppa commissions the sculptor for a bust of the poet Girolamo Benivini. Exposing it to great success in Paris as a sculpture of the "Verrocchio school", it was bought by Count Nieuwerkerke for the Louvre at auction for a sum greater than that which had previously been paid for the Venus de Milo. When Bastianini learned how much he had been paid for his work, he claimed authorship. Nieuwerkerke, then chief director of France's national museums, fighting for his authority, demanded proof. Bastianini was ready to come to Paris and demonstrate his skills. Soon after, at the age of 38, the sculptor died in Florence, where he was buried.

В настоящее время большинство работ Бастианини хранится в двух музеях: Галерее Уффици (Флоренция) и Музее Виктории и Альберта (Лондон), а также представлены в Лувре (Париж), Национальной галерее (Вашингтон), Филадельфийском музее искусств. В России произведения скульптора представлены в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург), Тамбовской областной картинной галерее, тамбовские специалисты не сразу приняли авторство Бастианини как окончательное решение, надеясь, что их мраморный барельеф из более ранней эпохи; но сейчас в Госкаталоге он атрибутируется за Бастианини; в Омске, четыре мраморных барельефа в Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств.

At present the majority of Bastianini's works are in two museums: the Uffizi Gallery (Florence) and the Victoria and Albert Museum (London), and are also represented in the Louvre (Paris), the National Gallery (Washington), the Philadelphia Museum of Art. In Russia the sculptor's works are represented in the State Hermitage Museum (St Petersburg), the Tambov Regional Art Gallery; Tambov specialists did not immediately accept Bastianini's authorship as definitive, hoping that their marble bas-relief is from an earlier era; but it is now attributed to Bastianini in the State Catalogue; in Omsk, four marble bas-reliefs in the Scientific Research Museum of the Russian Academy of Arts.

http://dx.doi.org/10.1080/1354571X.2019.1646039
#ancient #art #classics #europe #florence #forgery #history #hoax #italy #renaissance #revision #sculpture

russian english

2022-12-17 22:15:47

ivan zlax

zlax@ussr.win

Конрад Пауль Куяу (27 июня 1938 - 12 сентября 2000) был немецким иллюстратором и фальсификатором. Он стал известен в 1983 году как создатель так называемых "Дневников Гитлера", за которые он получил 2,5 миллиона марок (2 421 020 евро в 2020 году с учетом инфляции) от журналиста, который в свою очередь продал их за 9,3 миллиона марок журналу Stern, в результате чего чистая прибыль журналиста составила 6,8 миллиона марок (6 585 174 евро в 2020 году с учетом инфляции). В результате подлога Куяу был приговорен к четырем с половиной годам тюремного заключения.

В 1970 году Куяу посетил свою семью в Восточной Германии и узнал, что многие местные жители хранят нацистские памятные вещи, что противоречит законам коммунистического правительства. Куяу увидел возможность дешево купить эти материалы на черном рынке и получить прибыль на Западе, где спрос на такие предметы возрастал. Цены среди штутгартских коллекционеров в десять раз превышали цены Куяу. В Восточной Германии эта торговля была незаконной, а экспорт того, что считалось предметами культурного наследия, был запрещен. Куяу c женой были остановлены, хотя только по одному разу, и их наказанием была конфискация контрабанды.

В 1974 году он арендовал магазин, в котором разместил свои нацистские памятные вещи. Магазин также стал местом ночных посиделок с друзьями и коллегами-коллекционерами, включая Вольфганга Шульце, жителя США, который стал американским агентом Куяу. Вскоре Куяу начал повышать стоимость предметов в своем магазине, подделывая дополнительные данные о подлинности, в том числе подлинную каску времен Первой мировой войны стоимостью в несколько марок, для которой Куяу подделал записку о том, что она принадлежала Гитлеру и была надета в Ипре в конце октября 1914 года, тем самым радикально повысив ее стоимость. Помимо записок Гитлера, он представил документы, написанные почерком Мартина Бормана, Рудольфа Гесса, Генриха Гиммлера, Германа Геринга и Йозефа Геббельса. Хотя почерк был достойным подражанием владельцев, остальная работа была грубой: Куяу использовал современные канцелярские принадлежности, которые он выдерживал с чаем, и создавал бланки писем с помощью Letraset. Во многих случаях орфография и грамматика были неточными, особенно когда он подделывал документы на английском языке.

Konrad Paul Kujau (27 June 1938 – 12 September 2000) was a German illustrator and forger. He became famous in 1983 as the creator of the so-called Hitler Diaries, for which he received DM 2.5 million (€2,421,020 in 2020 terms, adjusted for inflation) from a journalist who in turn sold it for DM 9.3 million to the magazine Stern, resulting in a net profit of DM 6.8 million (€6,585,174 in 2020 terms, adjusted for inflation) for the journalist. The forgery resulted in a four-and-half-year prison sentence for Kujau.

In 1970, Kujau visited his family in East Germany and found out that many of the locals held Nazi memorabilia, contrary to the laws of the Communist government. Kujau saw an opportunity to buy the material cheaply on the black market and make a profit in the West, where there was an increasing demand for such items. Prices among Stuttgart collectors were up to ten times the prices paid by Kujau. The trade was illegal in East Germany, and the export of what were deemed items of cultural heritage was banned. Kujau with his wife were stopped, although only once each, and their penalty was the confiscation of the contraband.

In 1974, he rented a shop into which he placed his Nazi memorabilia. The outlet also became the venue for late-night drinking sessions with friends and fellow collectors, including Wolfgang Schulze, a resident of the US, who became Kujau's American agent. Kujau soon began to raise the value of items in his shop by forging additional authentication details, including for a genuine First World War helmet, worth a few marks, for which Kujau forged a note saying it had been Hitler's, worn in Ypres in late October 1914, thereby radically raising its value. In addition to notes by Hitler, he produced documents in the handwriting of Martin Bormann, Rudolf Hess, Heinrich Himmler, Hermann Göring and Joseph Goebbels. Although the handwriting was a passable imitation of the owners, the rest of the work was crude: Kujau used modern stationery, which he aged with tea, and created letterheads by using Letraset. In many cases the spelling and grammar was inaccurate, particularly when he forged documents in English.

В середине-конце 1970-х годов Куяу, способный художник-любитель, занялся созданием картин, которые, как он утверждал, были написаны Гитлером, который в молодости сам был художником-любителем. Найдя рынок сбыта для своих поддельных работ, Куяу рисовал сюжеты, к которым проявляли интерес его покупатели, такие как карикатуры, обнаженная натура и мужчины в действии - сюжеты, которые Гитлер никогда не рисовал. Часто эти картины сопровождались небольшими записками якобы от Гитлера, подделанными Куяу. Картины приносили фальсификатору прибыль. Чтобы объяснить свой доступ к памятным вещам, он придумал несколько источников в Восточной Германии, включая бывшего нацистского генерала, директора музея, которого он подкупил, и своего брата, генерала восточногерманской армии.

In the mid- to late-1970s Kujau, an able amateur artist, turned to producing paintings which he claimed were by Hitler, who had himself been an amateur artist in his younger days. Having found a market for his forged works, Kujau painted subjects his buyers professed an interest in, such as cartoons, nudes and men in action — subjects that Hitler never painted, nor would want to paint. Often these paintings were accompanied by small notes purportedly from Hitler but forged by Kujau. The paintings proved profitable for the forger. To explain his access to the memorabilia, he invented several sources in East Germany, including a former Nazi general, the director of a museum whom he had bribed, and his brother, a general in the East German army.

Неясно, когда Куяу создал свой первый дневник Гитлера. Штифель говорит, что Куяу дал ему дневник на время в 1975 году. Шульце относит дату к 1976 году, а Куяу говорит, что начал в 1978 году. Он использовал один из стопки блокнотов, купленных им по дешевке в Восточном Берлине, и по ошибке нанес на лицевую сторону золотые буквы FH (вместо AH); эти буквы были куплены в универмаге и сделаны из пластика в Гонконге. Чтобы придать дополнительный вид подлинности, он взял черную ленту из настоящего документа СС и прикрепил ее к обложке с помощью сургучной печати немецкой армии. Для чернил он купил две бутылки чернил Pelikan, одну черную и одну синюю, и смешал их с водой, чтобы они легче вытекали из дешевой современной ручки, которую он использовал. Куяу целый месяц тренировался писать старым немецким готическим шрифтом, которым писал Гитлер. Куджау показал ее Штифелю, который был впечатлен работой и хотел купить ее, но когда фальсификатор отказался продать ее, он попросил одолжить ее, что и было согласовано.

В 1978 году Куяу продал свой первый "Дневник Гитлера" коллекционеру. В 1980 году с ним связался журналист Герд Хайдеманн, который узнал о дневнике. Куяу сказал Хайдеманну, что дневники находятся у его брата, который был генералом восточногерманской армии. Хайдеман заключил с Куяу сделку на "остальные" дневники. В течение следующих двух лет Куяу подделал еще 61 том и продал их Хайдеману за 2,5 миллиона марок. Хайдеман в свою очередь получил 9 миллионов марок от своих работодателей в компании Stern. После публикации дневников в 1983 году вскоре было доказано, что они сфабрикованы, и Хайдеман и Куяу были арестованы. В августе 1984 года Куяу был приговорен к четырем с половиной годам за подлог, а Либланг - к одному году как соучастник. Хайдеманн был осужден за мошенничество и в следующем году также получил четыре с половиной года тюрьмы.

Выйдя из тюрьмы через три года, Куяу стал чем-то вроде небольшой знаменитости, выступая по телевидению в качестве "эксперта по подделкам" и организовав бизнес по продаже "подлинных подделок Куяу" в стиле различных крупных художников. Он выставил свою кандидатуру на выборах мэра Штутгарта в 1996 году, получив 901 голос.

В 2006 году некто, выдававшая себя за его внучатую племянницу Петру Куяу, была обвинена в продаже "фальшивых подделок" - дешевых азиатских копий известных картин с поддельными подписями Конрада Куяу.

It is unclear when Kujau produced his first Hitler diary. Stiefel says Kujau gave him a diary on loan in 1975. Schulze puts the date in 1976, while Kujau says he began in 1978. He used one of a pile of notebooks he had bought cheaply in East Berlin, and mistakenly put the letters FH (instead of AH) in gold on the front; these letters were purchased in a department store and made of plastic in Hong Kong. To add a further look of authentication, he took the black ribbon from a real SS document, and attached it to the cover using a German army wax seal. For the ink he purchased two bottles of Pelikan ink, one black and one blue, and mixed the two together with water so it flowed more easily from the cheap modern pen he used. Kujau had spent a month practicing to write in the old German gothic script in which Hitler used to write. Kujau showed it to Stiefel who was impressed by the work, and wanted to buy it, but when the forger refused to sell it, he asked to borrow it instead, which was agreed upon.

In 1978 Kujau sold his first "Hitler Diary" to a collector. In 1980 he was contacted by the journalist Gerd Heidemann who had learned of the diary. Kujau told Heidemann that the diaries were in the possession of his brother, who was a general in the East German Army. Heidemann made a deal with Kujau for "the rest" of the diaries. Over the next two years Kujau faked a further 61 volumes and sold them to Heidemann for DM 2.5 million. Heidemann in turn received DM 9 million from his employers at Stern. On their publication in 1983, the diaries were soon proved to be fabrications, and Heidemann and Kujau were arrested. In August 1984, Kujau was sentenced to four and a half years for forgery and Lieblang to one year as an accomplice. Heidemann was convicted of fraud and also received a four-and-half year prison sentence the following year.

On his release from prison after three years, Kujau became something of a minor celebrity, appearing on TV as a "forgery expert", and set up a business selling "genuine Kujau fakes" in the style of various major artists. He stood for election as Mayor of Stuttgart in 1996, receiving 901 votes. Kujau died of cancer in 2000.

In 2006, someone claiming to be his grandniece, Petra Kujau, was charged with selling "fake forgeries", cheap Asian-made copies of famous paintings with forged signatures of Konrad Kujau.

#art #documents #europe #forgery #germany #hitler #hoax #modern #nazi #paintings #revision

english russian

2022-12-16 19:06:28

ivan zlax

zlax@ussr.win

Шон Гринхолш (родился в 1961 году) - британский художник и бывший фальсификатор. В течение семнадцати лет, с 1989 по 2006 год, он изготовил большое количество подделок. С помощью своего брата и престарелых родителей, которые занимались сбытом, он успешно продавал свои подделки по всему миру музеям, аукционным домам и частным покупателям.

Они изготовили якобы три ассирийских рельефа с изображением солдат и лошадей из дворца Сеннахериба в 600 году до н.э.

Британский музей осмотрел их в ноябре 2005 года, пришел к выводу, что они подлинные, и выразил заинтересованность в покупке одного из них, который, казалось, соответствовал рисунку А. Х. Лэйарда в его коллекции. Однако, когда два рельефа были представлены аукционному дому Bonhams, его консультант по древностям Ричард Фалкинер заметил "очевидную подделку". Музей обратился в полицию, которая расследовала дело Гринхолшов в течение последующих 20 месяцев.

На суде в Болтонском королевском суде в 2007 году трое обвиняемых признали себя виновными в создании подделок и отмывании полученных денег. 16 ноября Шон Гринхолш был приговорен к 4 годам и 8 месяцам, а его мать получила 12 месяцев условно.

4 января 2009 года на канале BBC Two была показана драматическая история Гринхолша под названием The Antiques Rogue Show - обыгрывание названия сериала BBC Antiques Road Show, уже использованного авторами заголовков. В письме из тюрьмы в газету Bolton News Шон Гринхолш пожаловался на изображение себя и своей семьи, назвав драму "убийством характера".

В Музее Виктории и Альберта в Лондоне с 23 января по 7 февраля 2010 года проходила выставка работ Гринхолша.

Шон Гринхолш появился в документальном фильме Би-би-си 2012 года "Темные века: век света" и был указан в титрах как "ремесленник".

В октябре 2019 года он появился в программе Handmade in Bolton на BBC2, коротком документальном сериале под руководством Янины Рамирес, режиссера и рассказчика Вальдемара Янущака, в котором он создал четыре предмета из прошлого, используя традиционные материалы и методы.

Его автобиография "A Forger's Tale: Confessions of the Bolton Forger" была первоначально опубликована ограниченным тиражом в 2015 году издательством ZCZ Editions. Первое полное издание было опубликовано 1 июня 2017 года с предисловием Вальдемара Янущака. Она получила премию The Observer как лучшая художественная книга 2018 года.

Shaun Greenhalgh (born 1961) is a British artist and former art forger. Over a seventeen-year period, between 1989 and 2006, he produced a large number of forgeries. With the assistance of his brother and elderly parents, who fronted the sales side of the operation, he successfully sold his fakes internationally to museums, auction houses, and private buyers.

They produced what were purportedly three Assyrian reliefs of soldier and horses, from the Palace of Sennacherib in 600 BC.

The British Museum examined them in November 2005, concluded that they were genuine, and expressed an interest in buying one of them, which seemed to match a drawing by A. H. Layard in its collection. However, when two of the reliefs were submitted to Bonhams auction house, its antiquities consultant Richard Falkiner spotted "an obvious fake". The museum contacted the police, who investigated the Greenhalghs for the next 20 months.

At their trial at Bolton Crown Court in 2007, the three defendants pleaded guilty to creating the forgeries and laundering the money they received. On 16 November, Shaun Greenhalgh was sentenced to 4 years and eight months, while his mother received a 12 month suspended sentence.

On 4 January 2009, BBC Two broadcast a dramatisation of the Greenhalgh story called The Antiques Rogue Show, a play on the title of the BBC series Antiques Road Show, already used by headline writers. In a letter from prison to the Bolton News, Shaun Greenhalgh complained about the depiction of himself and his family, calling the drama "character assassination".

The Victoria and Albert Museum in London held an exhibition of Greenhalgh's works from 23 January to 7 February 2010.

Shaun Greenhalgh appeared in the 2012 BBC documentary The Dark Ages: An Age of Light and is listed as "Craftsman" in the credits.

In October 2019, he appeared in Handmade in Bolton on BBC2, a short documentary series fronted by Janina Ramirez, directed and narrated by Waldemar Januszczak, in which he remade four objects from the past using traditional materials and methods.

His autobiography A Forger's Tale: Confessions of the Bolton Forger was originally published in a limited edition in 2015 by ZCZ Editions. The first full edition was published on 1 June 2017 with an Introduction by Waldemar Januszczak. It won The Observer's Best Art Book of the Year, 2018.

В 1998 году на аукционе «Кристис» вдова швейцарского реставратора, жившего во Флоренции, продала неизвестный ранее женский портрет в профиль. Аукционный дом определил, что автор произведения — немецкий мастер начала XIX века (один из назарейцев). Графическую работу за 19 000 долларов США приобрёл арт-дилер Питер Сильверман. Впоследствии портрет был вновь перепродан, на этот раз частным образом, и в настоящее время принадлежит жителю Канады, который не хочет называть своего имени.

Приобретая рисунок, Сильверман рассчитывал, что он может оказаться не поздней стилизацией под искусство Возрождения, как полагали сотрудники «Кристис», а подлинным произведением той эпохи. Заказанный им радиоуглеродный анализ позволил установить, что пергамент изготовлен в промежуток с 1440 по 1650 годы. О своём вкладе в атрибуцию произведения Сильверман рассказал в книге «Потерянная принцесса Леонардо» (Leonardo’s Lost Princess, 2012).

Опрошенные владельцем специалисты склонялись к тому, что это памятник Северного Возрождения: итальянские художники кватроченто не работали в технике пастели. Однако Кристина Геддо, специалист по леонардескам, обратила в 2008 году внимание, что женщина одета по моде Милана конца XV века. Убранство головы приводит на ум причёску «прекрасной Ферроньеры». К тому же штриховка на рисунке явно выполнена левой рукой. Среди миланских художников конца XV века известен только один левша — Леонардо да Винчи.

К экспертизе привлекли Карло Педретти, директора Центра исследований наследия Леонардо да Винчи при университете Лос-Анджелеса, и Николаса Тёрнера, бывшего куратора отдела рисунков Британского музея и Музея Гетти. Оба высказались, что это либо очень качественная копия ученика Леонардо, либо новое, неизвестное ранее произведение самого Леонардо. Однако наибольший резонанс вызвало сделанное в 2009 г. заявление специалиста по дактилоскопии Питера Биро о том, что внизу рисунка хорошо различим отпечаток пальца, «весьма напоминающий» отпечаток на ватиканском «Святом Иерониме» Леонардо да Винчи.

Наиболее энергично за атрибуцию рисунка Леонардо высказался Мартин Кемп из Оксфордского университета. В книге La Bella Principessa. The Profile Portrait of a Milanese Woman (2010) он собрал множество аргументов в пользу этой атрибуции: тонко выписанные детали, штриховка левой рукой, следы многочисленных изменений в ходе реализации замысла. По аналогии с «Прекрасной Ферроньерой» он окрестил произведение «Прекрасной принцессой» (La Bella Principessa).

Интересно, что Гринхолш не постеснялся подделать работу эпохи Возрождения «Женский портрет в профиль», о чём заявил в 2015 году. В своей книге «История фальсификатора» он утверждает, что написал «Портрет юной невесты» (другое название картины) в 1978 году, используя краски на основе естественным образом состаренных пигментов. Прообразом для портрета стала якобы кассирша по имени Салли из супермаркета «Co-Op» в английском Болтоне.

In 1998, at an auction by Christie's, the widow of a Swiss restorer who lived in Florence sold a previously unknown portrait of a Young Fiancée. The auction house determined that the author of the work was a German master from the early 19th century (one of the Nazarenes). The graphic work was purchased by art dealer Peter Silverman for USD 19,000. The portrait was subsequently resold again, this time privately, and is now owned by a resident of Canada who does not wish to give his name.

Silverman hoped that the sketch might not be a late Renaissance stylization, as Christie's staff had assumed, but an authentic work of the period. His commissioned radiocarbon analysis determined that the parchment had been produced between 1440 and 1650. Silverman talks about his contribution to the attribution of the work in his book Leonardo's Lost Princess (Leonardo's Lost Princess, 2012).

Experts interviewed by the owner were inclined to believe it was a Northern Renaissance monument: Italian Quattrocento painters did not work in pastel technique. However, Cristina Geddo, a specialist in Leonardesque, pointed out in 2008 that the woman was dressed in the fashion of Milan at the end of the 15th century. The decoration of the head brings to mind the hairstyle of the "beautiful Ferronera". In addition, the shading in the drawing is clearly done with the left hand. There is only one known left-handed artist among Milanese at the end of the fifteenth century - Leonardo da Vinci.

The examination involved Carlo Pedretti, director of the Leonardo da Vinci Heritage Research Center at the University of Los Angeles, and Nicholas Turner, former curator of drawings at the British Museum and the Getty Museum. Both commented that it was either a very high quality copy by a pupil of Leonardo, or a new, previously unknown work by Leonardo himself. However, the statement made by fingerprint specialist Peter Biro in 2009 that a fingerprint "very similar" to Leonardo da Vinci's Vatican "Saint Hieronymus" is highly visible at the bottom of the drawing caused the biggest resonance.

The most vigorous advocate of attributing the drawing to Leonardo was Martin Kemp of Oxford University. In his book La Bella Principessa. The Profile Portrait of a Milanese Woman (2010) he collected many arguments in favor of this attribution: finely written details, the shading of the left hand, traces of numerous changes during the realization of the idea. By analogy with La Bella Principessa, he dubbed the work La Bella Principessa.

Interestingly, Greenhalgh was not shy about spoofing the Young Girl in Profile in Renaissance Dress, which he claimed in 2015. In his book, A Forger's Tale, he claims to have painted Portrait of a Young Fiancée (another name for the painting) in 1978, using paints based on naturally aged pigments. The prototype for the portrait was allegedly a cashier named Sally from a Co-Op supermarket in Bolton, England.

Во время судебного процесса обсуждалось 44 подделки, а 120 были представлены в различные учреждения. Однако, учитывая то, что банковские записи семьи охватывают лишь треть периода их деятельности, а также высокий уровень продуктивности Шона Гринхолша, их, вероятно, гораздо больше. При обыске дома Гринхолшев полиция обнаружила множество сырья и "десятки скульптур, картин и артефактов, спрятанных в шкафах, под кроватью и в сарае". На самом деле, "можно не сомневаться, что на рынке искусства до сих пор циркулирует множество подделок".

During the trial, 44 forgeries were discussed, while 120 were known to have been presented to various institutions. However, given the family's bank records only extended back for a third of the period they were operating, and Shaun Greenhalgh's high level of productivity, there are probably many more. On raiding the Greenhalgh home police discovered many raw materials and "scores of sculptures, paintings and artifacts, hidden in wardrobes, under their bed and in the garden shed." In fact, "there can be little doubt that there are a number of forgeries still circulating within the art market."

https://en.wikipedia.org/wiki/Shaun_Greenhalgh#Known_forgeries

#ancient #art #classics #europe #forgery #history #hoax #masterpieces #renaissance #paintings #sculpture #revision #uk

russian english

2022-12-15 15:31:08

ivan zlax

zlax@ussr.win

Испанский фальсификатор (фр. Le Faussaire espagnol) - это имя, данное неизвестному человеку, который в конце XIX - начале XX века создал большое количество подделок средневековых миниатюр.
Работы испанского фальсификатора были написаны на велене или пергаменте подлинных средневековых книг, используя либо пустые поля, либо соскоблив оригинальное письмо. Он также "дописывал" незаконченные миниатюры или добавлял недостающие миниатюры в средневековые хоровые книги. Его работы обманули многих экспертов и коллекционеров того времени и сегодня находятся в коллекциях многих музеев и библиотек. Было выявлено более 200 подделок.

The Spanish Forger (French: Le Faussaire espagnol) is the name given to an unidentified individual who, in the late 19th to early 20th century, created a large number of forgeries of medieval miniatures.
The Spanish Forger's works were painted on vellum or parchment leaves of genuine medieval books, using either blank margins or scraping off the original writing. He also "completed" unfinished miniatures or added missing miniatures in medieval choir books. His works fooled many experts and collectors at the time and appear today in the collections of many museums and libraries. Over 200 forgeries have been identified.

Пять миниатюр так называемого "испанского фальсификатора" были приобретены Музеем Виктории и Альберта в 2008 году. До середины XX века они считались подлинными средневековыми миниатюрами, но сейчас считается, что они были написаны в конце XIX - начале XX века. Чтобы исследовать эту атрибуцию и получить подробные сведения о материалах, использованных художником, был проведен комплексный анализ пигментов с помощью рамановской микроскопии и рентгеновской флуоресценции. Хотя традиционные материалы, такие как вермильон, сажа, красный свинец, свинцовые белила и индиго, были идентифицированы, многие другие (желтый хром, зеленый Шееле, изумрудный зеленый и ультрамариновый синий) являются современными и синтетическими пигментами, что дает твердую научную основу для утверждения, что миниатюры являются подделками.

Five miniatures by the so-called ‘Spanish Forger’ were acquired by the Victoria and Albert Museum in 2008. Believed to be authentic medieval miniatures until the mid-twentieth century, they are now considered to have been painted around the end of the nineteenth and the beginning of the twentieth century. To investigate this attribution and to gather detailed knowledge about the materials used by the artist, a comprehensive pigment analysis by Raman microscopy and X-ray fluorescence was carried out. Although traditional materials such as vermilion, carbon black, red lead, lead white and indigo were identified, many others (chrome yellow, Scheele's green, emerald green and ultramarine blue) are modern and synthetic pigments, a result which provides a firm scientific basis for stating that the miniatures are forgeries.

Работы Испанского фальсификатора стали предметом выставки в Библиотеке Моргана в Нью-Йорке в 1978 году, к которой был издан обширный каталог. Сейчас его работы сами коллекционируются как подделки и продаются за несколько тысяч долларов каждая. В конце XIX - начале XX века он распространил более 194 подделок, которые были идентифицированы, среди многочисленных коллекционеров средневекового искусства.

The Spanish Forger’s works were the subject of an exhibition at the Morgan Library in New York City in 1978, for which an extensive catalog was published. His works are now themselves collected as forgeries, selling for several thousand dollars each. He circulated over 194 imitations, which have been identified, around the end of the 19th century and the beginning of the 20th century to multiple collectors of medieval art.

#art #classics #europe #forgery #history #hoax #masterpieces #medieval #paintings #revision

russian english

2022-11-19 11:49:34

ivan zlax

zlax@ussr.win

До первой мировой войны на Западе Сербию называли "Servia".

Before the First World War, Serbia was called "Servia" in the West.

А жителей Сервии называли "Servians".

The inhabitants of Servia were called "Servians".

На графиках упоминаний слов "Serbia" и "Servia" в английском языке можно обратить внимание на равномерный рост упоминаний "Servia" последние четыре столетия, и резкую замену её на "Serbia" в конце первой мировой войны. Учитывая значения однокоренных с Сервией слов, нейтрально звучащая в славянских языках фраза "Сервы - это славяне", обретает дополнительную двусмысленность в западноевропейских языках.

On the charts of references to the words "Serbia" and "Servia" in the English language you can notice a steady increase in the number of references to "Servia" during the last four centuries and its abrupt replacement by "Serbia" at the end of the First World War. Given the meanings of the words related to Servia, the neutral-sounding in Slavic languages phrase "Servians are Slavs" acquires additional ambiguity in Western European languages.

#etymology #europe #latin #revision #serbia #service #slavic #words #wwi

russian english

2022-11-19 12:37:43

ivan zlax

zlax@ussr.win

https://paperspast.natlib.govt.nz/newspapers/NOT19150305.2.51

2022-02-23 01:01:51

ivan zlax

zlax@ussr.win

Hieroglyphics of a Rope-Dancer: The Book of Fate (1822) by Kevin Dann

https://archive.org/details/b29321876

4 июля 1822 года, в разгар наиболее выраженного сезона египто- и наполеономании в Лондоне, в книжных магазинах на Стрэнде, Пикадилли и Флит-стрит появился любопытнейший артефакт: "Книга судьбы: ранее находившаяся во владении Наполеона, бывшего императора Франции, а теперь впервые переведённая на английский язык с немецкого перевода древнеегипетской рукописи, найденной в 1801 году M. Соннини, в одной из королевских гробниц, недалеко от горы Либикус в Верхнем Египте". Книга, автором которой был Герман Кирхенхоффер - член Павийского университета, кавалер Большого креста Аннунциаты Сардинии и кавалер ордена Почётного легиона, - содержала большую раскладную таблицу "иероглифических указаний планет", набор символов, являющихся промежуточным ключом к расшифровке ответов на тридцать два довольно банальных вопроса "оракулу", таких как: "Доживу ли я до старости? Смогу ли я когда-нибудь отойти от дел с богатством? Будет ли моя возлюбленная хранить верность в моё отсутствие? Находятся ли отсутствующие здесь друзья в добром здравии и какова их нынешняя работа?"

Небольшая сенсация, названная в "Газете моды" произведением "великой изобретательности", к ноябрю породила гораздо менее изобретательную подделку - "Философского Мерлина" лондонского астролога Роберта Кросса Смита, подзаголовок которого повторял и расширял экстравагантные претензии "Книги судьбы" на императорское происхождение: "Перевод ценной рукописи, ранее находившейся во владении Наполеона Буонапарте, найденной среди других ценных бумаг в его кабинете во время битвы под Лейпцигом; известно, что он высоко ценил её и советовался с ней при выборе своих генералов".

"Книга судьбы" быстро продавалась, выйдя дюжиной изданий до 1840 года, и ещё дюжиной сокращённых изданий - включая переводы на испанский и итальянский языки под разными названиями - до 1923 года, когда распространитель порнографических книг Х. С. Николс выпустил факсимильное издание работы 1822 года. Как "Сонник Бонапарта", с которым часто сверялся моряк Джек Блант, книга сыграла эпизодическую роль в романе Германа Мелвилла "Редбёрн" (1849). Хотя один из рецензентов уже в 1823 году назвал её "невинной мистификацией", она по-прежнему остаётся в печати, теперь уже под такими названиями, как "Книга судьбы Наполеона: древнеегипетское гадание сегодня" (1988); "Счастливый сонник Наполеона: Книга судьбы" (2005); и "Книга судьбы и Оракулум Наполеона" (2010).

Хотя образ астролога Бонапарта, планирующего свои сражения с помощью "иероглифических указаний", весьма интригует, книга действительно оказалась "невинной мистификацией". Никакого "Германа Кирхенхоффера" не существовало, и ни одна из его августейших связей не была подлинной. Рассказ об открытиях в гробнице в Фивах был заимствован из "Отчёта комиссии искусств" Луи-Мадлена Рипо (1800), а исторические отсылки к греческим оракулам - из "Циклопедии" Авраама Риса 1810 года и пары более современных источников. Все "иероглифические указания" гадательной карты были грубым вольным переложением известных масонских символов, а прорицательские вопросы - это перефразированные вопросы, задаваемые вековой традицией французских jeux divinatoires — картомантических наборов, в которые играли в основном молодые женщины. "Письмо Балапсиса, написанное по повелению Гермеса Трисмегиста жрецам Великого храма", которое плавно переходило в подробные инструкции о том, "как вопрошающий должен получить истинный ответ на вопрос, который он задаёт оракулу" - было чистой выдумкой, изобилующей хитростями, такими как совет читателю заменить "перо, макаемое в обычные чернила" на тростник, макаемый древнеегипетскими жрецами в кровь, а также отказаться от консультации с оракулом во время затмений Солнца и Луны. Объясняя язык книги, стоит упомянуть, что идиома о 1024 "моральных аксиомах" звучит скорее по-английски, чем по-египетски, из-за своей некой универсальной философской конвергенции, это было явным лукавством, как и некоторые из этих предсказаний:
- Избегайте вхождения в земли чужеземцев.
- За игровым столом сохраняйте величайшую невозмутимость.
- Избегайте острых инструментов!
- Да!
От ловко составленного провенанса, в результате которого папирус прошёл через девять разных рук, до сердечного посвящения императрице Марии-Луизе (одной из вымышленных прежних владелиц), почти на каждой странице "Книги судьбы" стояла хитрая подпись мастера преувеличения. Его отличительной чертой была расточительность: автор явно не сдерживал себя в фабрикации выдумок так же, как и более тысячи прорицаний.

Из трёх других книг, опубликованных этим автором в 1822 году, "Анекдоты о Наполеоне: иллюстрация ментальных энергий покойного императора Франции, а также характер и действия его современников, чиновников и воинов" вмещалась в пять томов, "Жанна д'Арк или la Pucelle of Voltaire, переведённая в английский стих с пояснительным, критическим, историческим и биографическим примечаниями" умещалась в два, а третья, "Франция за последние семь лет, или, Бурбоны", занимала всего 424 страницы. Хотя каждая из этих книг носила имя автора, Уильяма Генри Ирланда, в предыдущие годы он подписывал книги как "Чарльз Клиффорд", "Я. Шпион", "Флагеллум", "Aere Perennius", "H.C. ", "Цервантес", "Скульптор Сатирикус, Esq.", "Ансер Пен-Драгон, Esq.", "Луи Бонапарт, король Голландии", "Томас Филдинг", "Генри Бойл" и - для книги "Нечто, касающееся никого" (1814) - "Некто". В 1828 году, как "барон Карло Эксельманс", он написал ещё одну оду своему любимому "первому консулу" - "Богатая событиями жизнь Наполеона Бонапарта: Последний император Франции". Несмотря на то, что под своим именем он написал четыре успешных готических романа и четырёхтомник "Жизнь Наполеона Бонапарта" (1828, иллюстрированный Джорджем Крукшанком), после своей смерти в 1835 году автор все ещё был широко известен как "Ирландский Шекспир" - прозвище, которое он получил после того, как признался в подделке множества шекспировских творений, включая "Вортигерн и Ровена", поставленный в театре Друри-Лейн в 1796 году.

Современные учёные постоянно называют Ирланда "фальсификатором", который за свою юношескую выходку с Шекспиром, совершенную в возрасте девятнадцати лет, был обречён на жизнь в качестве "халтурщика с Груб-стрит". Я же предпочитаю думать о нём как о реальной версии литературного Бартоломео Оранци, персонажа его собственного романа 1808 года "Риццио: или сцены Европы шестнадцатого века", среди проделок которого были прыжки на тридцать футов над улицей, чтобы пролететь через обруч и схватить прочное латунное кольцо, которые Ирланд называл "самым необычным подвигом, который я когда-либо видел". "Ты призван для того, чтобы плясать на канате", - гласит одна из тридцати двух иероглифических надписей под знаком пирамиды. Скорее всего, Уильям Генри Ирланд, он же Герман Кирхенхоффер, этим прорицанием ставил свою авторскую подпись.

Ниже вы можете рассмотреть сатирическую гравюру 1797 года, изображающую семью Ирландов как фальсификаторов, любезно предоставленную Шекспировской библиотекой Фолджера (девятнадцатилетний Уильям Генри сидит перед огнём и читает детский сборник).

Kevin Dann, The Public Domain Review

#ancient #book #egypt #europe #fate #forgery #guild #ireland #napoleon #shakespeare #timespace #uk

russian english

2022-04-21 13:08:24

Cindy I. Aaron

cia@diaspora-fr.org

https://www.snopes.com/tachyon/2018/10/nazi-facebook-meme.jpg

2021-10-25 14:07:46

ivan zlax

zlax@ussr.win

chispa1707 wrote the following post Sun, 24 Oct 2021 15:20:39 +0300

Об убийстве Романовых

aston_villa@lj написал:

"«Как-то раз ранней осенью во дворец приехали три германских офицера, долго разговаривавших о чем-то с гофмаршалом. Как только они отбыли, Долгорукий поднялся к императрице и доложил о состоявшемся разговоре. Немцы сообщили, что на следующий день в русских газетах появится сообщение, что царь, его жена и их пятеро детей убиты в Екатеринбурге. Но нам не следовало этому верить, поскольку немецкие офицеры уверяли, что вся царская семья спаслась бегством. Вскоре все в доме знали о визите и состоявшейся беседе. Когда я вскоре после того был вызван к императрице, то заметил, что настроение у нее было приподнятым, она выглядела радостнее, чем обычно.
На следующий день нам принесли газету, в которой описывалось убийство. Мы прочли статью с улыбками, поскольку знали, что это все было неправдой…»"
Из воспоминаний Тимофея Ящика, телохранителя Марии Федоровна, вдовствующей императрицы (жены Александра III и матери Николая II)

"'One day in early autumn three German officers arrived at the palace, talking at length about something with the chamberlain. As soon as they departed, Dolgoruky went up to the Empress and reported on the conversation. The Germans reported that the next day the Russian newspapers will report that the Tsar, his wife and their five children had been murdered in Ekaterinburg. But we should not have believed it, for the German officers assured us that the entire royal family had escaped. Soon everyone in the house knew about the visit and the conversation. When I was summoned soon afterwards to see the Empress I noticed that her mood was high and she looked happier than usual.
The next day a newspaper was brought to us which described the murder. We read the article with smiles, for we knew it was all untrue..."
From the memoirs of Timothy Yashchik, bodyguard of Maria Feodorovna, the Dowager Empress (wife of Alexander III and mother of Nicholas II)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Ящик,_Тимофей_Ксенофонтович

bioplant@lj написал:

Впервые опубликованы на русском языке воспоминания кубанского казака Тимофея Ксенофонтовича Ящика (1878-1946). Придворный казак императрицы Марии Федоровны, последовал за членами царской семьи в эмиграцию и продолжал служить императрице до последних дней ее жизни. После смерти Марии Федоровны он остался в Дании, был женат на датчанке (с 1925 года), которой и продиктовал свои воспоминания.

В Дании книга воспоминаний русского казака вышла в 1965 году. Она представляет собой бесхитростный рассказ о казачьем детстве, нелегкой многолетней воинской службе по охране рубежей России, а также повествует о драматических событиях российской истории первой трети XX века: трех революциях, русско-японской, первой мировой, братоубийственной гражданской войне и массовой эмиграции дворянства. Важно, что Т.К. Ящик был не просто очевидцем, но и непосредственным участником этих событий. Например, именно он вывез из пылающей революционным пожаром России семью Великой Княгини Ольги Александровны. Авторский текст дополняют документальные приложения и фотографии, научно-справочные материалы.

Книга воспоминаний Тимофея Ящика была представлена 24 сентября 2004 года в Гатчинском дворце (летней резиденции Марии Федоровны) и 25 сентября 2004 года в Аничковом дворце в Санкт-Петербурге (зимней резиденции императорской семьи).

http://www.dagmaria.dk/Irina_Demidova_Rjadom_s_imperatricej.html

bioplant@lj wrote:

The memoirs of the Kuban Cossack Timothy Ksenofontovich Yashchik (1878-1946) have been published in Russian for the first time. A court Cossack of Empress Maria Feodorovna, he followed members of the royal family into exile and continued to serve the Empress until the last days of her life. After Maria Feodorovna's death he stayed in Denmark, was married to a Dane (since 1925) to whom he dictated his memoirs.

The book of memoirs of the Russian Cossack was published in Denmark in 1965. The book is a simple story about his childhood as a Cossack, about the hard military service for many years protecting the Russian borders, about the dramatic events in the Russian history of the first third of the 20th century: three revolutions, the Russo-Japanese war, World War I, the fratricidal Civil War and the mass emigration of the nobility. It is important that Yaschik was not only an eyewitness, but also a direct participant in these events. For example, it was he who took the family of the Grand Duchess Olga Alexandrovna out of Russia blazing with revolutionary fire. The author's text is completed with documentary annexes and photographs, research materials.

The book of memoirs by Timofey Yaschik was presented on September 24, 2004 at the Gatchina Palace (summer residence of Maria Feodorovna) and on September 25, 2004 at the Anichkov Palace in St Petersburg (winter residence of the imperial family).

bellator-sophos@lj написал:

Когда-то давно, ещё в начале 90-х читал, что Николай 2 был фаталистом, суперблагородным человеком, настоящим Государем и т.д., поэтому он не уехал из России и тем самым "принёс себя в жертву". Утверждение очень спорное, но, по крайней мере, допустимое. Однако допущение, что вместе с собой он "принёс в жертву" и свою семью — является абсурдным... История "расстрела царской семьи" — блестящая совместная спецоперация английской разведки и ВЧК, и "концы" спрятаны настолько хорошо, что даже 100 лет спустя мы ничего достоверно не знаем. Однако, выход книги на русском языке говорит о том, что "срок давности" истёк, вероятно, в связи со смертью всех заинтересованных лиц.

Once upon a time, back in the early 90s, I read that Nicholas 2 was a fatalist, a super noble man, a true Sovereign, etc., which is why he did not leave Russia and thus "sacrificed himself". The assertion is very controversial, but at least admissible. However, the assumption that he "sacrificed" his family along with himself is absurd... The story of the "execution of the Tsarist family" is a brilliant joint special operation of British intelligence and the Cheka, and the "ends" are hidden so well that even 100 years later we do not know anything for certain. However, the release of the book in Russian suggests that the "statute of limitations" has expired, probably due to the deaths of all concerned.

#cossack #cryptocolonialism #death #europe #germany #hoax #imperial #memoir #murder #past #revision #russianempire #staging

russian english

2021-10-26 02:47:59

ivan zlax

zlax@ussr.win

https://www.kommersant.ru/doc/2297701

...

http://www.dk1868.ru/history/igor/Jashik_Riadom_s_imper.htm

В мае  1918  года  мы  покинули  Дюльбер  и  переехали  в  Харакс{68},
маленький уютный  дворец, стоявший  очень близко  к воде,  примерно  с
таким же расположением,  как и Ай-Тодор.... Но  случалось,  что
немцы появлялись во дворце и просто  вели разговоры о ситуации –  чаще
всего с гофмаршалом императрицы Долгоруким. Однажды осенью пришли трое
офицеров, у которых была долгая  беседа с гофмаршалом. Как только  они
ушли, он прошел к императрице  и доложил о разговоре. Они  рассказали,
что день спустя в  русских газетах появится  сообщение, что царь,  его
супруга  и  их  пятеро  детей  были  убиты  в  Екатеринбурге   (теперь
Свердловск). Но  мы  не  должны  верить тому,  что  будет  в  газетах.
Немецкие офицеры далее рассказали,  что царская семья спаслась.  Через
короткое время все в доме знали об этом посещении немецких офицеров  и
о том, что они  рассказали. Когда я вскоре  был вызван к  императрице,
она была так же уравновешенна, как всегда, но мне показалось, что  она
была более радостной и возбужденной, чем обычно. На следующий день  мы
получили газету, где было описано  убийство. Мы читали это  сообщение,
смеясь, так как знали,  что все это ерунда.  И тем человеком,  который
больше всех был уверен в том, что царь жив, была сама императрица. Она
была оживлена  и шутила  со своей  горничной и  другими людьми,  хотя,
несмотря  на  свою  приветливость,   обычно  была  молчаливой.   Через
несколько дней  ялтинская газета  написала,  что царь  не был  убит  и
совершил побег, а некие «Д»,  «В» и «Г» помогли ему и его  семье
убежать. Никто из нас  не знал, кто скрывается  под этими буквами,  но
очень усердно пытались отгадать это. Некоторое время спустя  произошло
событие, которое произвело на всех нас заметное впечатление. Вся семья
собралась за завтраком  на большой открытой  веранде. Была  прекрасная
погода, мягкая и не слишком жаркая.  Во время еды на лестнице  веранды
вдруг появилось  странное  существо. Это  была  цыганка. Она  была  не
молодой и не старой, скорее всего ей было 35-40 лет. Она было одета  в
обычную пеструю цыганскую одежду,  а на ее  черные волосы был  накинут
цветастый платок.  На шее  и  на запястьях  у  нее, как  обычно,  были
серебряные мониста.  Откуда  она  пришла?  Как  она  проскочила  через
караул? Чего  она  хочет? Дежурный  гофмаршал,  а это  был  Вяземский,
подошел к ней, чтобы  ее прогнать, но цыганка  сказала, что она  хочет
поговорить с императрицей. Это была крайне неофициальная форма приема.
Императрица сидела так близко, что слышала все сказанное. Она сказала:
– Императрица –  это я.  Что ты от  меня хочешь?  Цыганка сделала  шаг
вперед по  направлению к  императрице и  сказала так  громко, что  все
вокруг смогли это услышать: – Я хорошо знаю, что Ваше Величество очень
печалитесь, но Вам не  стоит этого делать, Ваш  сын жив и находится  в
добром здравии. Императрица засмеялась, она смеялась так искренне, как
мне редко приходилось слышать,  и поблагодарила за сообщение.  Цыганка
хотела сказать что-то еще, но императрица прервала ее. – Достаточно, –
сказала она и приказала Вяземскому выдать цыганке 25 рублей. Та  взяла
их  и  была  препровождена   гофмаршалом  к  воротам.  Это   маленькое
происшествие оставило у нас глубокое  впечатление. Была ли это  только
ловкость цыганки, которая воспользовалась ситуацией? Или за ее словами
скрывалось сообщение  политического  свойства?  Я  не  знаю  этого  и,
вероятно, никогда не  узнаю. Зима  следовала за  зимой. Мы  напряженно
ждали хоть какого-нибудь знака от царской семьи, подтверждающего,  что
они  живы,  но никакого  сообщения  не было  ни  от царя,  ни  от
таинственных Д., В. и Г. Императрица однако не падала духом. Она и  ее
родственники хорошо  и  спокойно проводили  время  в уютном  дворце  и
спокойно смотрели  в будущее.  Через много  лет я  услышал от  бывшего
камердинера царя, как  царская семья должны  была избежать смерти.  По
его  мнению,  было  замечено,   что  царские  охранники  в   последний
критический период вели себя так, что было видно, что они не  истинные
пролетарии, а,  скорее  всего,  белогвардейцы,  которые  прикидывались
красными. Конечно, тон  обращения с высокопоставленным  узником и  его
семьей был крайне грубым и несдержанным, но в различных ситуациях,  он
полагает, что  видел  признаки  доверительности между  узниками  и  их
охранниками. Бросалось в глаза,  что охранники ели  за одним столом  с
царем, они говорили на  иностранных языках и играли  в шахматы. В  тот
день, когда должна  была состояться казнь,  царь и его  семья не  были
отведены в  подвал,  а  выведены  на  улицу  и  посажены  в  несколько
автомобилей, которые быстро  исчезли за углом.  К сожалению,  человек,
рассказавший мне  это,  уже умер,  и  я могу  только  пересказать  его
сообщение. Я  думаю, что  царю и  его семье,  которая, за  исключением
императрицы Аликс, всегда  умела найти общий  язык с простыми  людьми,
удалось скрыться среди толпы  и слиться с  серой массой народа.  Может
быть, им повезло, может быть, их  случай похож на то, что произошло  с
Александром I, который, как предполагают, умер не царем, а  безымянным
монахом в монастыре в глубине  огромной России{69}. Николай II не  мог
уехать за границу, и может  быть, его собственная страна  предоставила
ему тайное убежище. С его тягой к народному обожанию и мистике, вполне
вероятно, что  такое  могло произойти.  Много  пишется и  говорится  о
судьбе царской семьи. Но  хорошо ли, плохо  ли развивались события,  я
верю в то, что, во всяком случае, они были вместе. Через несколько лет
после их  исчезновения появился  слух, что  одна из  дочерей,  великая
княжна Анастасия, живет в Берлине. Один австрийский солдат якобы нашел
ее, женился на ней и таким образом вывез ее из страны. Дело  было
расследовано. Камердинер  Александр Волков,  о  котором я  только  что
говорил, поехал в Берлин, чтобы  выяснить, мошенничество это или  нет.
Что же он нашел? Женщину, возраст которой совпадал с возрастом великой
княжны, но  с изуродованным  лицом и  совершенно не  знающую  русского
языка. В тот момент,  когда исчезла царская  семья, Анастасии было  17
лет,  и  невероятно,  чтобы  она  забыла  свой  родной  язык  так   же
основательно, как  таинственная  Анастасия  из  Берлина{70}.  Как  уже
говорилось, мы спокойно  жили в  Хараксе и  отмечали большие  события,
происходящие в мире, как слабое эхо отдаленных штормов.

2024-05-14 07:49:06

ivan zlax

zlax@ussr.win

Не будь русским, будь свободным! wrote the following post Mon, 13 May 2024 23:34:28 +0300

Очень смешной факт - на момент "расстрела царя" в Екатеринбурге находилась академия Генштаба.

Очень смешной факт - на момент "расстрела царя" в Екатеринбурге находилась академия Генштаба.

из комментариев

jambojet:
Ещё один момент: когда семью Царя-Батюшки содержали в заключении, охранялся
он одной ротой сводных стрелков. По сути бандой, с вчерашними крестьянами,
маломотивированными, слабо вооруженными. Без нормальных секретов, дозоров,
окапывания и всего такого.
Достаточно было бы десятка реальных военных, офицеров, с боевым опытом,
чтобы "отбить царя и спасти". Один пулемет, десяток винтовок, налет и уход.
На всю военную махину из миллионов солдат, сотен тысяч офицеров, священной
дружины, подчиненных с низкими градусами по тайным ложам, аристократов
и дохрена еще кого — не нашлось десятка инициативных боевиков для такой
операции.

lord65:
Вот это и делает всю историю с царской семьёй какой-то странно-маловероятной,
нелогичной и даже карнавальной.
Чисто по закону больших чисел и теории вероятности НЕ могло так быть, что
РЕЗКО исчезли десятки тысяч офицеров-гэбистов, работавших на РИ и все они
стали резко проигрывать каким-то "рабоче-крестьянским" формированиям и прочим
"латышским стрелкам".
Это как если бы выпускники балетного хореографического училища проиграли бы
на конкурсе танца любительскому коллективу колхозников из сельского дома культуры.

xaliavschik:
Кстати, очень смешной факт - на момент "расстрела царя" в Екатеринбурге
находилась целая эвакуированная академия Генштаба.
(по наводке re_camcew'а, он давно писал).
https://cyberleninka.ru/article/n/perehod-voennoy-akademii-na-storonu-antibolshevistskih-sil-v-ekaterinburge-i-kazani-iyul-avgust-1918-g
Пребывание академии в Екатеринбурге одновременно с нахождением там же
в заключение семьи бывшего императора Николая II и других представителей
Дома Романовых вело к разработке слушателями академии из гвардейских
офицеров различных проектов спасения узников. Слушатели даже встречались
с отдельными представителями семьи Романовых. Существовала так называемая
«пятерка помощи» из пяти слушателей во главе с бывшим капитаном
Д. А. Малиновским, занимавшаяся подготовкой освобождения арестованных.
По некоторым данным, Малиновский сумел сагитировать еще несколько десятков
слушателей (в литературе приводятся цифры до 38). Однако по соотношению
сил подобные попытки были обречены на провал и даже выгодны для большевиков,
поскольку давали им весомое обоснование ликвидации Романовых при попытке
их освобождения белыми. Категорическим противником каких-либо действий
в этом направлении был Андогский, беспокоившийся, прежде всего,
за безопасность академии.