Альчео Доссена (1878 - 1937) - итальянский скульптор и фальсификатор. Альсео Доссена был одной из самых загадочных и увлекательных фигур в мире искусства: он создал подлинные шедевры, которые ученые и директора музеев и галерей время от времени приписывали Джованни и Нино Пизано, Симоне Мартини, Веккьетте, Амадео, Донателло, Мино да Фьезоле, Дезидерио да Сеттиньяно, Андреа дель Верроккьо, Антонио Росселлино и другим знаменитым мастерам прошлого, но все эти работы могли быть созданы современным скульптором.Женившись в 1900 году на Эмилии Марии Руффини, он переехал в Парму, где оставался до 1915 года, работая вместе с каменщиком Умберто Росси. Они создали небольшую компанию, которая работала для церквей и кладбищ. В начале Первой мировой войны он был зачислен в военно-воздушные силы, направлен в Перуджу, а затем переведен в Рим для работы на военном складе.По окончании войны он поселился в Риме, где занимался изготовлением терракотовых и мраморных рельефов. Одна из его работ вызвала интерес у антиквара Альфредо Фазоли, который начал заказывать Доссене изготовление скульптур в античном стиле, чтобы потом перепродать их как оригиналы.Эти скульптуры обладали качеством, которое редко можно найти в работах фальсификатора: они обладали силой оригинальности, поскольку были не копиями известных образцов, а моделями, созданными с нуля, просто выполненными в соответствии со стилистическими диктатами и техникой исполнения классической античности, романского, готического или ренессансного стиля.Часто созданные в сотрудничестве с его сыновьями Альсидом и Вальтером, они отличались таким необычайно высоким качеством, что некоторые не очень честные итальянские дилеры размещали их за рубежом, особенно в США, где они выставлены в некоторых крупных музеях. До момента громкого скандала (1928 год), когда скульптуры были признаны подделками, ученые считали их оригинальными работами.
Alceo Dossena (1878 - 1937) was an Italian sculptor and forger. Alceo Dossena was one of the most enigmatic and fascinating figures of the art world: He created authentic masterpieces that were attributed by scholars and museum and gallery directors from time to time to Giovanni and Nino Pisano, Simone Martini, Vecchietta, Amadeo, Donatello, Mino da Fiesole, Desiderio da Settignano, Andrea del Verrocchio, Antonio Rossellino and other famous masters of the past, all works that no one ever suspected could have been created by a contemporary sculptor.Married in 1900 to Emilia Maria Ruffini, he moved to Parma where he stayed until 1915, working together with the stonemason Umberto Rossi. The two set up a small company that worked for churches and cemeteries. At the outbreak of the First World War, he was enlisted in the air force, sent to Perugia and later transferred to Rome to work in a military depot.At the end of the war he settled permanently in Rome, producing terracotta and marble reliefs. One of his works aroused the interest of the antiquarian Alfredo Fasoli, who began commissioning Dossena to produce sculptures in the antique style in order to resell them as originals.These sculptures possessed a quality that can rarely be found in the works of a forger: they had the power of originality, for they were not copies of known specimens, but models created from scratch, simply made according to the stylistic dictates and execution techniques of classical antiquity, Romanesque, Gothic or Renaissance.Often produced in collaboration with his sons Alcide and Walter, they were of such extraordinarily high quality that some less-than-honest Italian dealers placed them abroad, particularly in the United States, where they are exhibited in some of the major museums. Until the time of the great scandal (1928), when the sculptures were recognised as fakes, they were considered by scholars to be original works.
Уже несколько лет ходили слухи о подлинности некоторых работ, которые все чаще попадали в зарубежные музеи. В 1928 году сам Доссена объявил себя автором этих работ, нарушив соглашение с Фазоли и другими антикварами, которые заказывали у него качественные работы, но вознаграждали его скромными суммами.Антиквары пытались замять скандал, но Доссена все же предстал перед судом, где благодаря защите фашистского иерарха и адвоката Роберто Фариначчи его оправдали за недостаточностью улик. Утверждалось, что он стал жертвой спекуляций антикваров. В этот момент его имя стало всемирно известным, и Доссена начал подписывать свои работы.Недавно ему было приписано монументальное "Снятие с креста", которое находится во Франции в приходской церкви Сен-Жермен-ан-Ле, в одном из городов недалеко от Парижа. Это скульптура, вдохновленная "Снятием с креста" Бенедетто Антелами, хранящейся в соборе Пармы и датируемой 1178 годом. Работа была передана в дар церкви семьей Арно-Мари Дюперье (1864-1941), французского скульптора и арт-дилера, который купил ее и перевез во Францию из Пармы, где она была изготовлена, предположительно по заказу, в мастерской Доссена-Росси между 1908 и 1912 годами.Кроме этого информация, подтверждающая атрибуцию авторства этой работы Альчео Доссена, предоставлена археологом и коллекционером Людвигом Поллаком, бывшим директором музея Барракко в Риме, который пишет в своих воспоминаниях: "Родился в Кремоне, в 1878 году, был взят в приют для подкидышей, поскольку был незаконнорожденным, стал каменщиком и переехал в Парму в 1908 году, где дебютировал со своими имитациями (например, "Снятие с креста" Бенедетто Антелами в Дуомо)".Другие важные материалы, углубляющиеся в дело кремонского художника, принадлежат Романо Феррари, который обнаружил воспоминания журналиста Джованни, ставшего свидетелем последних лет жизни Альчео Доссены, которые, хотя и беллетризованы, дают возможность увидеть достоверные и ранее неопубликованные особенности фигуры этого итальянского скульптора и фальсификатора.
Rumours had already been circulating for some years concerning the authenticity of some of the works, which were increasingly arriving at foreign museums. In 1928, it was Dossena himself who declared himself to be the author of these works after he had broken an agreement with Fasoli and other antiquarians who commissioned works of quality from him but rewarded him with modest sums.The antiquarians involved tried to hush up the scandal, but Dossena was nevertheless taken to court, where, thanks to the defence of fellow Fascist hierarch and lawyer Roberto Farinacci, he was acquitted for insufficient evidence. It was argued that he was a victim of speculation by antiquarians. At this point, his name became internationally famous, and Dossena began to sign his works.Recently, a monumental Deposition from the Cross has been attributed to him, which is located in France in the parish church of Saint-Germain-en-Laye, a town just outside Paris. It is a sculpture inspired by Benedetto Antelami's Deposition from the Cross, preserved in the cathedral of Parma, dating back to 1178. The work was donated to the church by the family of Arnaud-Marie Duperrier (1864-1941), a French sculptor and art dealer who had bought it and transported it to France from Parma, where it was made, presumably on commission, in the Dossena-Rossi workshop between 1908 and 1912.A further piece of information confirming the attribution of the paternity of this work to Alceo Dossena is provided by the archaeologist and collector Ludwig Pollak, former director of the Barracco Museum in Rome, who writes in his memoirs: "Born in Cremona, class of 1878, taken in by a foundling home because he was an illegitimate child, he became a stonemason and moved to Parma in 1908, where he made his debut with his imitations (such as that of Benedetto Antelami's Deposition from the Cross in the Duomo)".Other important speeches that delve into the events of the Cremonese artist come from Romano Ferrari, who retraced the memories of a journalist, Giovanni, who witnessed the last years of Alceo Dossena's life, which, although fictionalised, give new as well as true facets of the figure of this Italian sculptor and forger.
Support Hubzilla