ivan zlax

2022-12-18 22:25:38

ivan zlax

zlax@ussr.win

Джованни Бастианини (1830 — 1868) — итальянский скульптор известный своими произведениями в историческом стиле, многие из которых выдавались за произведения эпохи Возрождения. История его саморазоблачения как автора подделок — первый широко известный скандал.

Giovanni Bastianini (1830 - 1868) was an Italian sculptor known for his works in the historical style, many of which were passed off as Renaissance works. The story of his self-disclosure as the author of forgeries is the first widely known scandal.

В 1860-е годы скульптор создаёт серию терракотовых бюстов подражающих старым мастерам. Успех имел бюст Савонаролы, созданный Бастианини в 1863 году, окрашенный и состаренный скульптором Франческо Гайарини, его поместили на флорентийской вилле Ингирами, где он был «обнаружен» выдающимся флорентийским торговцем произведениями искусства Каппони и куплен для англичан. В 1864 Джованни Фреппа заказывает скульптору бюст поэта Джироламо Бенивени. Выставленная с большим успехом в Париже как скульптура «школы Верроккьо», она была куплена графом Ньёверкерке для Лувра на аукционе за сумму превышающая ту, которую до этого заплатили за Венеру Милосскую. Узнав, сколько выплатили за его работу, Бастианини заявил о своём авторстве. Ньёверкерке, тогда главный директор национальных музеев Франции, борясь за свой авторитет, потребовал доказательств. Бастианини был готов приехать в Париж и продемонстрировать своё мастерство. Вскоре, в возрасте 38 лет, скульптор умер во Флоренции, где и был похоронен.

In the 1860s the sculptor created a series of terracotta busts imitating the old masters. The bust of Savonarola, created by Bastianini in 1863, painted and aged by the sculptor Francesco Gaianini, was a success and was placed in the Villa Inghirami in Florence, where it was "discovered" by Capponi, a prominent Florentine art dealer and purchased for the English. In 1864 Giovanni Freppa commissions the sculptor for a bust of the poet Girolamo Benivini. Exposing it to great success in Paris as a sculpture of the "Verrocchio school", it was bought by Count Nieuwerkerke for the Louvre at auction for a sum greater than that which had previously been paid for the Venus de Milo. When Bastianini learned how much he had been paid for his work, he claimed authorship. Nieuwerkerke, then chief director of France's national museums, fighting for his authority, demanded proof. Bastianini was ready to come to Paris and demonstrate his skills. Soon after, at the age of 38, the sculptor died in Florence, where he was buried.

В настоящее время большинство работ Бастианини хранится в двух музеях: Галерее Уффици (Флоренция) и Музее Виктории и Альберта (Лондон), а также представлены в Лувре (Париж), Национальной галерее (Вашингтон), Филадельфийском музее искусств. В России произведения скульптора представлены в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург), Тамбовской областной картинной галерее, тамбовские специалисты не сразу приняли авторство Бастианини как окончательное решение, надеясь, что их мраморный барельеф из более ранней эпохи; но сейчас в Госкаталоге он атрибутируется за Бастианини; в Омске, четыре мраморных барельефа в Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств.

At present the majority of Bastianini's works are in two museums: the Uffizi Gallery (Florence) and the Victoria and Albert Museum (London), and are also represented in the Louvre (Paris), the National Gallery (Washington), the Philadelphia Museum of Art. In Russia the sculptor's works are represented in the State Hermitage Museum (St Petersburg), the Tambov Regional Art Gallery; Tambov specialists did not immediately accept Bastianini's authorship as definitive, hoping that their marble bas-relief is from an earlier era; but it is now attributed to Bastianini in the State Catalogue; in Omsk, four marble bas-reliefs in the Scientific Research Museum of the Russian Academy of Arts.

http://dx.doi.org/10.1080/1354571X.2019.1646039
#ancient #art #classics #europe #florence #forgery #history #hoax #italy #renaissance #revision #sculpture

russian english

2022-12-17 22:15:47

ivan zlax

zlax@ussr.win

Конрад Пауль Куяу (27 июня 1938 - 12 сентября 2000) был немецким иллюстратором и фальсификатором. Он стал известен в 1983 году как создатель так называемых "Дневников Гитлера", за которые он получил 2,5 миллиона марок (2 421 020 евро в 2020 году с учетом инфляции) от журналиста, который в свою очередь продал их за 9,3 миллиона марок журналу Stern, в результате чего чистая прибыль журналиста составила 6,8 миллиона марок (6 585 174 евро в 2020 году с учетом инфляции). В результате подлога Куяу был приговорен к четырем с половиной годам тюремного заключения.

В 1970 году Куяу посетил свою семью в Восточной Германии и узнал, что многие местные жители хранят нацистские памятные вещи, что противоречит законам коммунистического правительства. Куяу увидел возможность дешево купить эти материалы на черном рынке и получить прибыль на Западе, где спрос на такие предметы возрастал. Цены среди штутгартских коллекционеров в десять раз превышали цены Куяу. В Восточной Германии эта торговля была незаконной, а экспорт того, что считалось предметами культурного наследия, был запрещен. Куяу c женой были остановлены, хотя только по одному разу, и их наказанием была конфискация контрабанды.

В 1974 году он арендовал магазин, в котором разместил свои нацистские памятные вещи. Магазин также стал местом ночных посиделок с друзьями и коллегами-коллекционерами, включая Вольфганга Шульце, жителя США, который стал американским агентом Куяу. Вскоре Куяу начал повышать стоимость предметов в своем магазине, подделывая дополнительные данные о подлинности, в том числе подлинную каску времен Первой мировой войны стоимостью в несколько марок, для которой Куяу подделал записку о том, что она принадлежала Гитлеру и была надета в Ипре в конце октября 1914 года, тем самым радикально повысив ее стоимость. Помимо записок Гитлера, он представил документы, написанные почерком Мартина Бормана, Рудольфа Гесса, Генриха Гиммлера, Германа Геринга и Йозефа Геббельса. Хотя почерк был достойным подражанием владельцев, остальная работа была грубой: Куяу использовал современные канцелярские принадлежности, которые он выдерживал с чаем, и создавал бланки писем с помощью Letraset. Во многих случаях орфография и грамматика были неточными, особенно когда он подделывал документы на английском языке.

Konrad Paul Kujau (27 June 1938 – 12 September 2000) was a German illustrator and forger. He became famous in 1983 as the creator of the so-called Hitler Diaries, for which he received DM 2.5 million (€2,421,020 in 2020 terms, adjusted for inflation) from a journalist who in turn sold it for DM 9.3 million to the magazine Stern, resulting in a net profit of DM 6.8 million (€6,585,174 in 2020 terms, adjusted for inflation) for the journalist. The forgery resulted in a four-and-half-year prison sentence for Kujau.

In 1970, Kujau visited his family in East Germany and found out that many of the locals held Nazi memorabilia, contrary to the laws of the Communist government. Kujau saw an opportunity to buy the material cheaply on the black market and make a profit in the West, where there was an increasing demand for such items. Prices among Stuttgart collectors were up to ten times the prices paid by Kujau. The trade was illegal in East Germany, and the export of what were deemed items of cultural heritage was banned. Kujau with his wife were stopped, although only once each, and their penalty was the confiscation of the contraband.

In 1974, he rented a shop into which he placed his Nazi memorabilia. The outlet also became the venue for late-night drinking sessions with friends and fellow collectors, including Wolfgang Schulze, a resident of the US, who became Kujau's American agent. Kujau soon began to raise the value of items in his shop by forging additional authentication details, including for a genuine First World War helmet, worth a few marks, for which Kujau forged a note saying it had been Hitler's, worn in Ypres in late October 1914, thereby radically raising its value. In addition to notes by Hitler, he produced documents in the handwriting of Martin Bormann, Rudolf Hess, Heinrich Himmler, Hermann Göring and Joseph Goebbels. Although the handwriting was a passable imitation of the owners, the rest of the work was crude: Kujau used modern stationery, which he aged with tea, and created letterheads by using Letraset. In many cases the spelling and grammar was inaccurate, particularly when he forged documents in English.

В середине-конце 1970-х годов Куяу, способный художник-любитель, занялся созданием картин, которые, как он утверждал, были написаны Гитлером, который в молодости сам был художником-любителем. Найдя рынок сбыта для своих поддельных работ, Куяу рисовал сюжеты, к которым проявляли интерес его покупатели, такие как карикатуры, обнаженная натура и мужчины в действии - сюжеты, которые Гитлер никогда не рисовал. Часто эти картины сопровождались небольшими записками якобы от Гитлера, подделанными Куяу. Картины приносили фальсификатору прибыль. Чтобы объяснить свой доступ к памятным вещам, он придумал несколько источников в Восточной Германии, включая бывшего нацистского генерала, директора музея, которого он подкупил, и своего брата, генерала восточногерманской армии.

In the mid- to late-1970s Kujau, an able amateur artist, turned to producing paintings which he claimed were by Hitler, who had himself been an amateur artist in his younger days. Having found a market for his forged works, Kujau painted subjects his buyers professed an interest in, such as cartoons, nudes and men in action — subjects that Hitler never painted, nor would want to paint. Often these paintings were accompanied by small notes purportedly from Hitler but forged by Kujau. The paintings proved profitable for the forger. To explain his access to the memorabilia, he invented several sources in East Germany, including a former Nazi general, the director of a museum whom he had bribed, and his brother, a general in the East German army.

Неясно, когда Куяу создал свой первый дневник Гитлера. Штифель говорит, что Куяу дал ему дневник на время в 1975 году. Шульце относит дату к 1976 году, а Куяу говорит, что начал в 1978 году. Он использовал один из стопки блокнотов, купленных им по дешевке в Восточном Берлине, и по ошибке нанес на лицевую сторону золотые буквы FH (вместо AH); эти буквы были куплены в универмаге и сделаны из пластика в Гонконге. Чтобы придать дополнительный вид подлинности, он взял черную ленту из настоящего документа СС и прикрепил ее к обложке с помощью сургучной печати немецкой армии. Для чернил он купил две бутылки чернил Pelikan, одну черную и одну синюю, и смешал их с водой, чтобы они легче вытекали из дешевой современной ручки, которую он использовал. Куяу целый месяц тренировался писать старым немецким готическим шрифтом, которым писал Гитлер. Куджау показал ее Штифелю, который был впечатлен работой и хотел купить ее, но когда фальсификатор отказался продать ее, он попросил одолжить ее, что и было согласовано.

В 1978 году Куяу продал свой первый "Дневник Гитлера" коллекционеру. В 1980 году с ним связался журналист Герд Хайдеманн, который узнал о дневнике. Куяу сказал Хайдеманну, что дневники находятся у его брата, который был генералом восточногерманской армии. Хайдеман заключил с Куяу сделку на "остальные" дневники. В течение следующих двух лет Куяу подделал еще 61 том и продал их Хайдеману за 2,5 миллиона марок. Хайдеман в свою очередь получил 9 миллионов марок от своих работодателей в компании Stern. После публикации дневников в 1983 году вскоре было доказано, что они сфабрикованы, и Хайдеман и Куяу были арестованы. В августе 1984 года Куяу был приговорен к четырем с половиной годам за подлог, а Либланг - к одному году как соучастник. Хайдеманн был осужден за мошенничество и в следующем году также получил четыре с половиной года тюрьмы.

Выйдя из тюрьмы через три года, Куяу стал чем-то вроде небольшой знаменитости, выступая по телевидению в качестве "эксперта по подделкам" и организовав бизнес по продаже "подлинных подделок Куяу" в стиле различных крупных художников. Он выставил свою кандидатуру на выборах мэра Штутгарта в 1996 году, получив 901 голос.

В 2006 году некто, выдававшая себя за его внучатую племянницу Петру Куяу, была обвинена в продаже "фальшивых подделок" - дешевых азиатских копий известных картин с поддельными подписями Конрада Куяу.

It is unclear when Kujau produced his first Hitler diary. Stiefel says Kujau gave him a diary on loan in 1975. Schulze puts the date in 1976, while Kujau says he began in 1978. He used one of a pile of notebooks he had bought cheaply in East Berlin, and mistakenly put the letters FH (instead of AH) in gold on the front; these letters were purchased in a department store and made of plastic in Hong Kong. To add a further look of authentication, he took the black ribbon from a real SS document, and attached it to the cover using a German army wax seal. For the ink he purchased two bottles of Pelikan ink, one black and one blue, and mixed the two together with water so it flowed more easily from the cheap modern pen he used. Kujau had spent a month practicing to write in the old German gothic script in which Hitler used to write. Kujau showed it to Stiefel who was impressed by the work, and wanted to buy it, but when the forger refused to sell it, he asked to borrow it instead, which was agreed upon.

In 1978 Kujau sold his first "Hitler Diary" to a collector. In 1980 he was contacted by the journalist Gerd Heidemann who had learned of the diary. Kujau told Heidemann that the diaries were in the possession of his brother, who was a general in the East German Army. Heidemann made a deal with Kujau for "the rest" of the diaries. Over the next two years Kujau faked a further 61 volumes and sold them to Heidemann for DM 2.5 million. Heidemann in turn received DM 9 million from his employers at Stern. On their publication in 1983, the diaries were soon proved to be fabrications, and Heidemann and Kujau were arrested. In August 1984, Kujau was sentenced to four and a half years for forgery and Lieblang to one year as an accomplice. Heidemann was convicted of fraud and also received a four-and-half year prison sentence the following year.

On his release from prison after three years, Kujau became something of a minor celebrity, appearing on TV as a "forgery expert", and set up a business selling "genuine Kujau fakes" in the style of various major artists. He stood for election as Mayor of Stuttgart in 1996, receiving 901 votes. Kujau died of cancer in 2000.

In 2006, someone claiming to be his grandniece, Petra Kujau, was charged with selling "fake forgeries", cheap Asian-made copies of famous paintings with forged signatures of Konrad Kujau.

#art #documents #europe #forgery #germany #hitler #hoax #modern #nazi #paintings #revision

english russian

2022-12-16 19:06:28

ivan zlax

zlax@ussr.win

Шон Гринхолш (родился в 1961 году) - британский художник и бывший фальсификатор. В течение семнадцати лет, с 1989 по 2006 год, он изготовил большое количество подделок. С помощью своего брата и престарелых родителей, которые занимались сбытом, он успешно продавал свои подделки по всему миру музеям, аукционным домам и частным покупателям.

Они изготовили якобы три ассирийских рельефа с изображением солдат и лошадей из дворца Сеннахериба в 600 году до н.э.

Британский музей осмотрел их в ноябре 2005 года, пришел к выводу, что они подлинные, и выразил заинтересованность в покупке одного из них, который, казалось, соответствовал рисунку А. Х. Лэйарда в его коллекции. Однако, когда два рельефа были представлены аукционному дому Bonhams, его консультант по древностям Ричард Фалкинер заметил "очевидную подделку". Музей обратился в полицию, которая расследовала дело Гринхолшов в течение последующих 20 месяцев.

На суде в Болтонском королевском суде в 2007 году трое обвиняемых признали себя виновными в создании подделок и отмывании полученных денег. 16 ноября Шон Гринхолш был приговорен к 4 годам и 8 месяцам, а его мать получила 12 месяцев условно.

4 января 2009 года на канале BBC Two была показана драматическая история Гринхолша под названием The Antiques Rogue Show - обыгрывание названия сериала BBC Antiques Road Show, уже использованного авторами заголовков. В письме из тюрьмы в газету Bolton News Шон Гринхолш пожаловался на изображение себя и своей семьи, назвав драму "убийством характера".

В Музее Виктории и Альберта в Лондоне с 23 января по 7 февраля 2010 года проходила выставка работ Гринхолша.

Шон Гринхолш появился в документальном фильме Би-би-си 2012 года "Темные века: век света" и был указан в титрах как "ремесленник".

В октябре 2019 года он появился в программе Handmade in Bolton на BBC2, коротком документальном сериале под руководством Янины Рамирес, режиссера и рассказчика Вальдемара Янущака, в котором он создал четыре предмета из прошлого, используя традиционные материалы и методы.

Его автобиография "A Forger's Tale: Confessions of the Bolton Forger" была первоначально опубликована ограниченным тиражом в 2015 году издательством ZCZ Editions. Первое полное издание было опубликовано 1 июня 2017 года с предисловием Вальдемара Янущака. Она получила премию The Observer как лучшая художественная книга 2018 года.

Shaun Greenhalgh (born 1961) is a British artist and former art forger. Over a seventeen-year period, between 1989 and 2006, he produced a large number of forgeries. With the assistance of his brother and elderly parents, who fronted the sales side of the operation, he successfully sold his fakes internationally to museums, auction houses, and private buyers.

They produced what were purportedly three Assyrian reliefs of soldier and horses, from the Palace of Sennacherib in 600 BC.

The British Museum examined them in November 2005, concluded that they were genuine, and expressed an interest in buying one of them, which seemed to match a drawing by A. H. Layard in its collection. However, when two of the reliefs were submitted to Bonhams auction house, its antiquities consultant Richard Falkiner spotted "an obvious fake". The museum contacted the police, who investigated the Greenhalghs for the next 20 months.

At their trial at Bolton Crown Court in 2007, the three defendants pleaded guilty to creating the forgeries and laundering the money they received. On 16 November, Shaun Greenhalgh was sentenced to 4 years and eight months, while his mother received a 12 month suspended sentence.

On 4 January 2009, BBC Two broadcast a dramatisation of the Greenhalgh story called The Antiques Rogue Show, a play on the title of the BBC series Antiques Road Show, already used by headline writers. In a letter from prison to the Bolton News, Shaun Greenhalgh complained about the depiction of himself and his family, calling the drama "character assassination".

The Victoria and Albert Museum in London held an exhibition of Greenhalgh's works from 23 January to 7 February 2010.

Shaun Greenhalgh appeared in the 2012 BBC documentary The Dark Ages: An Age of Light and is listed as "Craftsman" in the credits.

In October 2019, he appeared in Handmade in Bolton on BBC2, a short documentary series fronted by Janina Ramirez, directed and narrated by Waldemar Januszczak, in which he remade four objects from the past using traditional materials and methods.

His autobiography A Forger's Tale: Confessions of the Bolton Forger was originally published in a limited edition in 2015 by ZCZ Editions. The first full edition was published on 1 June 2017 with an Introduction by Waldemar Januszczak. It won The Observer's Best Art Book of the Year, 2018.

В 1998 году на аукционе «Кристис» вдова швейцарского реставратора, жившего во Флоренции, продала неизвестный ранее женский портрет в профиль. Аукционный дом определил, что автор произведения — немецкий мастер начала XIX века (один из назарейцев). Графическую работу за 19 000 долларов США приобрёл арт-дилер Питер Сильверман. Впоследствии портрет был вновь перепродан, на этот раз частным образом, и в настоящее время принадлежит жителю Канады, который не хочет называть своего имени.

Приобретая рисунок, Сильверман рассчитывал, что он может оказаться не поздней стилизацией под искусство Возрождения, как полагали сотрудники «Кристис», а подлинным произведением той эпохи. Заказанный им радиоуглеродный анализ позволил установить, что пергамент изготовлен в промежуток с 1440 по 1650 годы. О своём вкладе в атрибуцию произведения Сильверман рассказал в книге «Потерянная принцесса Леонардо» (Leonardo’s Lost Princess, 2012).

Опрошенные владельцем специалисты склонялись к тому, что это памятник Северного Возрождения: итальянские художники кватроченто не работали в технике пастели. Однако Кристина Геддо, специалист по леонардескам, обратила в 2008 году внимание, что женщина одета по моде Милана конца XV века. Убранство головы приводит на ум причёску «прекрасной Ферроньеры». К тому же штриховка на рисунке явно выполнена левой рукой. Среди миланских художников конца XV века известен только один левша — Леонардо да Винчи.

К экспертизе привлекли Карло Педретти, директора Центра исследований наследия Леонардо да Винчи при университете Лос-Анджелеса, и Николаса Тёрнера, бывшего куратора отдела рисунков Британского музея и Музея Гетти. Оба высказались, что это либо очень качественная копия ученика Леонардо, либо новое, неизвестное ранее произведение самого Леонардо. Однако наибольший резонанс вызвало сделанное в 2009 г. заявление специалиста по дактилоскопии Питера Биро о том, что внизу рисунка хорошо различим отпечаток пальца, «весьма напоминающий» отпечаток на ватиканском «Святом Иерониме» Леонардо да Винчи.

Наиболее энергично за атрибуцию рисунка Леонардо высказался Мартин Кемп из Оксфордского университета. В книге La Bella Principessa. The Profile Portrait of a Milanese Woman (2010) он собрал множество аргументов в пользу этой атрибуции: тонко выписанные детали, штриховка левой рукой, следы многочисленных изменений в ходе реализации замысла. По аналогии с «Прекрасной Ферроньерой» он окрестил произведение «Прекрасной принцессой» (La Bella Principessa).

Интересно, что Гринхолш не постеснялся подделать работу эпохи Возрождения «Женский портрет в профиль», о чём заявил в 2015 году. В своей книге «История фальсификатора» он утверждает, что написал «Портрет юной невесты» (другое название картины) в 1978 году, используя краски на основе естественным образом состаренных пигментов. Прообразом для портрета стала якобы кассирша по имени Салли из супермаркета «Co-Op» в английском Болтоне.

In 1998, at an auction by Christie's, the widow of a Swiss restorer who lived in Florence sold a previously unknown portrait of a Young Fiancée. The auction house determined that the author of the work was a German master from the early 19th century (one of the Nazarenes). The graphic work was purchased by art dealer Peter Silverman for USD 19,000. The portrait was subsequently resold again, this time privately, and is now owned by a resident of Canada who does not wish to give his name.

Silverman hoped that the sketch might not be a late Renaissance stylization, as Christie's staff had assumed, but an authentic work of the period. His commissioned radiocarbon analysis determined that the parchment had been produced between 1440 and 1650. Silverman talks about his contribution to the attribution of the work in his book Leonardo's Lost Princess (Leonardo's Lost Princess, 2012).

Experts interviewed by the owner were inclined to believe it was a Northern Renaissance monument: Italian Quattrocento painters did not work in pastel technique. However, Cristina Geddo, a specialist in Leonardesque, pointed out in 2008 that the woman was dressed in the fashion of Milan at the end of the 15th century. The decoration of the head brings to mind the hairstyle of the "beautiful Ferronera". In addition, the shading in the drawing is clearly done with the left hand. There is only one known left-handed artist among Milanese at the end of the fifteenth century - Leonardo da Vinci.

The examination involved Carlo Pedretti, director of the Leonardo da Vinci Heritage Research Center at the University of Los Angeles, and Nicholas Turner, former curator of drawings at the British Museum and the Getty Museum. Both commented that it was either a very high quality copy by a pupil of Leonardo, or a new, previously unknown work by Leonardo himself. However, the statement made by fingerprint specialist Peter Biro in 2009 that a fingerprint "very similar" to Leonardo da Vinci's Vatican "Saint Hieronymus" is highly visible at the bottom of the drawing caused the biggest resonance.

The most vigorous advocate of attributing the drawing to Leonardo was Martin Kemp of Oxford University. In his book La Bella Principessa. The Profile Portrait of a Milanese Woman (2010) he collected many arguments in favor of this attribution: finely written details, the shading of the left hand, traces of numerous changes during the realization of the idea. By analogy with La Bella Principessa, he dubbed the work La Bella Principessa.

Interestingly, Greenhalgh was not shy about spoofing the Young Girl in Profile in Renaissance Dress, which he claimed in 2015. In his book, A Forger's Tale, he claims to have painted Portrait of a Young Fiancée (another name for the painting) in 1978, using paints based on naturally aged pigments. The prototype for the portrait was allegedly a cashier named Sally from a Co-Op supermarket in Bolton, England.

Во время судебного процесса обсуждалось 44 подделки, а 120 были представлены в различные учреждения. Однако, учитывая то, что банковские записи семьи охватывают лишь треть периода их деятельности, а также высокий уровень продуктивности Шона Гринхолша, их, вероятно, гораздо больше. При обыске дома Гринхолшев полиция обнаружила множество сырья и "десятки скульптур, картин и артефактов, спрятанных в шкафах, под кроватью и в сарае". На самом деле, "можно не сомневаться, что на рынке искусства до сих пор циркулирует множество подделок".

During the trial, 44 forgeries were discussed, while 120 were known to have been presented to various institutions. However, given the family's bank records only extended back for a third of the period they were operating, and Shaun Greenhalgh's high level of productivity, there are probably many more. On raiding the Greenhalgh home police discovered many raw materials and "scores of sculptures, paintings and artifacts, hidden in wardrobes, under their bed and in the garden shed." In fact, "there can be little doubt that there are a number of forgeries still circulating within the art market."

https://en.wikipedia.org/wiki/Shaun_Greenhalgh#Known_forgeries

#ancient #art #classics #europe #forgery #history #hoax #masterpieces #renaissance #paintings #sculpture #revision #uk

russian english

2022-12-15 15:31:08

ivan zlax

zlax@ussr.win

Испанский фальсификатор (фр. Le Faussaire espagnol) - это имя, данное неизвестному человеку, который в конце XIX - начале XX века создал большое количество подделок средневековых миниатюр.
Работы испанского фальсификатора были написаны на велене или пергаменте подлинных средневековых книг, используя либо пустые поля, либо соскоблив оригинальное письмо. Он также "дописывал" незаконченные миниатюры или добавлял недостающие миниатюры в средневековые хоровые книги. Его работы обманули многих экспертов и коллекционеров того времени и сегодня находятся в коллекциях многих музеев и библиотек. Было выявлено более 200 подделок.

The Spanish Forger (French: Le Faussaire espagnol) is the name given to an unidentified individual who, in the late 19th to early 20th century, created a large number of forgeries of medieval miniatures.
The Spanish Forger's works were painted on vellum or parchment leaves of genuine medieval books, using either blank margins or scraping off the original writing. He also "completed" unfinished miniatures or added missing miniatures in medieval choir books. His works fooled many experts and collectors at the time and appear today in the collections of many museums and libraries. Over 200 forgeries have been identified.

Пять миниатюр так называемого "испанского фальсификатора" были приобретены Музеем Виктории и Альберта в 2008 году. До середины XX века они считались подлинными средневековыми миниатюрами, но сейчас считается, что они были написаны в конце XIX - начале XX века. Чтобы исследовать эту атрибуцию и получить подробные сведения о материалах, использованных художником, был проведен комплексный анализ пигментов с помощью рамановской микроскопии и рентгеновской флуоресценции. Хотя традиционные материалы, такие как вермильон, сажа, красный свинец, свинцовые белила и индиго, были идентифицированы, многие другие (желтый хром, зеленый Шееле, изумрудный зеленый и ультрамариновый синий) являются современными и синтетическими пигментами, что дает твердую научную основу для утверждения, что миниатюры являются подделками.

Five miniatures by the so-called ‘Spanish Forger’ were acquired by the Victoria and Albert Museum in 2008. Believed to be authentic medieval miniatures until the mid-twentieth century, they are now considered to have been painted around the end of the nineteenth and the beginning of the twentieth century. To investigate this attribution and to gather detailed knowledge about the materials used by the artist, a comprehensive pigment analysis by Raman microscopy and X-ray fluorescence was carried out. Although traditional materials such as vermilion, carbon black, red lead, lead white and indigo were identified, many others (chrome yellow, Scheele's green, emerald green and ultramarine blue) are modern and synthetic pigments, a result which provides a firm scientific basis for stating that the miniatures are forgeries.

Работы Испанского фальсификатора стали предметом выставки в Библиотеке Моргана в Нью-Йорке в 1978 году, к которой был издан обширный каталог. Сейчас его работы сами коллекционируются как подделки и продаются за несколько тысяч долларов каждая. В конце XIX - начале XX века он распространил более 194 подделок, которые были идентифицированы, среди многочисленных коллекционеров средневекового искусства.

The Spanish Forger’s works were the subject of an exhibition at the Morgan Library in New York City in 1978, for which an extensive catalog was published. His works are now themselves collected as forgeries, selling for several thousand dollars each. He circulated over 194 imitations, which have been identified, around the end of the 19th century and the beginning of the 20th century to multiple collectors of medieval art.

#art #classics #europe #forgery #history #hoax #masterpieces #medieval #paintings #revision

russian english

2022-12-12 12:04:15

ivan zlax

zlax@ussr.win

https://www.centerforhealthsecurity.org/our-work/exercises/2022-catastrophic-contagion/index.html

Центр безопасности здравоохранения Джонса Хопкинса в партнерстве с ВОЗ и Фондом Билла и Мелинды Гейтс провел 23 октября 2022 года в Брюсселе (Бельгия) на ежегодной встрече "Большие вызовы" настольные учения "Катастрофическое заражение".

В состав необычной группы участников вошли 10 действующих и бывших министров здравоохранения и высокопоставленных чиновников общественного здравоохранения из Сенегала, Руанды, Нигерии, Анголы, Либерии, Сингапура, Индии, Германии, а также Билл Гейтс, сопредседатель Фонда Билла и Мелинды Гейтс.

Учения имитировали серию заседаний чрезвычайного консультативного совета ВОЗ по здравоохранению, посвященных вымышленной пандемии, которая произойдет в ближайшем будущем. Участники пытались решить, как реагировать на эпидемию, возникшую в одной части мира, которая затем быстро распространилась, превратившись в пандемию с более высоким уровнем смертности, чем COVID–19, и непропорционально сильно поразившую детей и молодых людей.

Перед участниками стояла задача принятия срочных политических решений в условиях неопределенности и ограниченной информации. Каждая проблема и выбор имели серьезные последствия для здоровья, экономики и общества.

https://www.youtube.com/watch?v=1oGfPt9AORA

The Johns Hopkins Center for Health Security, in partnership with WHO and the Bill & Melinda Gates Foundation, conducted Catastrophic Contagion, a pandemic tabletop exercise at the Grand Challenges Annual Meeting in Brussels, Belgium, on October 23, 2022.

The extraordinary group of participants consisted of 10 current and former Health Ministers and senior public health officials from Senegal, Rwanda, Nigeria, Angola, Liberia, Singapore, India, Germany, as well as Bill Gates, co-chair of the Bill & Melinda Gates Foundation.

The exercise simulated a series of WHO emergency health advisory board meetings addressing a fictional pandemic set in the near future. Participants grappled with how to respond to an epidemic located in one part of the world that then spread rapidly, becoming a pandemic with a higher fatality rate than COVID-19 and disproportionately affecting children and young people.

Participants were challenged to make urgent policy decisions with limited information in the face of uncertainty. Each problem and choice had serious health, economic, and social ramifications.

Ранее проводившиеся учения Центра безопасности здравоохранения Джонса Хопкинса:
Clade X — Клад Х
Учения по подготовке к пандемии/биовойне, проводимые Центром безопасности здоровья Джонса Хопкинса в мае 2018 года.
Event 201 — Событие 201
Крупномасштабное моделирование глобальной пандемии коронавируса с предсказанием апокалиптического исхода, спонсируемое Центром безопасности здоровья Джонса Хопкинса/Всемирным экономическим форумом/Фондом Билла и Мелинды Гейтс. Проводилось в октябре 2019 года.

Earlier Johns Hopkins Center for Health Security exercises:
Clade X
A pandemic/biowarfare preparation exercise by Johns Hopkins Center for Health Security. Held May 2018.
Event 201
A Johns Hopkins Center for Health Security/World Economic Forum/Bill & Melinda Gates Foundation sponsored large scale simulation of a global coronavirus pandemic predicting an apocalyptic outcome. Held October 2019.

#billgates #contagion #documents #gates #gatesfoundation #exercise #health #metaprogramming #pandemic #planning #usa #who

english russian

2022-12-02 12:42:40

ivan zlax

zlax@ussr.win

White House is pushing ahead research on modifying the climate by aerosol injections into the stratosphere

Белый дом продвигает исследования по изменению климата с помощью аэрозольных инъекций в стратосферу

Ученые будут оценивать, перевешивают ли преимущества аэрозольных инъекций риски. Идея использования диоксида серы для солнечной геоинженерии возникла в 1991 году, когда в результате извержения Пинатубо было выброшено достаточно сульфатов, чтобы охладить Землю на 0,3°C в течение 3 лет.

Белый дом координирует 5-летний исследовательский план по изучению способов изменения климата путем уменьшения количества солнечного света, попадающего на Землю. Этот процесс известен как солнечная геоинженерия или отражение солнечного света и направлен на борьбу с последствиями глобального потепления. В плане исследований будет проведена оценка климатических вмешательств, включая аэрозольные инъекции (распыление аэрозолей в стратосфере) для отражения солнечного света обратно в космос.

Программа поручена Управлению по науке и технологической политике Белого дома. Оно должно оценить, какое влияние эти виды климатического вмешательства могут оказать на Землю. Рассматриваются три вида технологий отражения солнечного света, включая инжекцию стратосферного аэрозоля, подсветку морских облаков и разрежение перистых облаков.

Инжекция стратосферного аэрозоля предполагает распыление аэрозолей, например, диоксида серы, в стратосферу с помощью самолетов. Предполагается, что мелкие частицы отражают солнечный свет обратно в космос и тем самым охлаждают Землю. Это потенциально может повлиять на весь земной шар. Поэтому ученые должны оценить, перевешивают ли преимущества такого метода риски, связанные с распылением аэрозолей для людей и почвы.

Несмотря на протесты десятков ученых со всего мира, ранее приостановленная программа была вновь запущена. В то же время существует большой риск глобального дисбаланса в результате вмешательства в климат по всему миру. Эксперименты в области солнечной геоинженерии регулируются Конвенцией ООН о биологическом разнообразии. Однако Белый дом продвигает программу, риски которой пока неизвестны.

В результате этих экспериментов солнечная энергия может быть крайне неравномерно распределена по планете. Если, например, в Северном полушарии средняя температура снизится в результате уменьшения парникового эффекта и вмешательства в климат, то в Южном полушарии обратный процесс может привести к высыханию Амазонки.

https://www.youtube.com/watch?v=qKB4L6r17FE

Scientists will assess if the benefits of aerosol injections outweigh the risks. The idea of using sulfur dioxide for solar geoengineering came in 1991 when Pinatubo erupted and released enough sulfates to cool the Earth by 0.3°C for 3 years.

The White House is coordinating a 5-year research plan to study ways of modifying the climate by reducing the amount of sunlight that reaches the Earth. The process is known as solar geoengineering or sunlight reflection and is aimed at fighting the effects of global warming. The research plan will assess climate interventions, including aerosol injections (spraying aerosols into the stratosphere) to reflect sunlight back into space.

The White House Office of Science and Technology Policy has been tasked with the program. It should assess what impact these kinds of climate interventions may have on Earth. There are three kinds of sunlight-reflection technology being considered, including stratospheric aerosol injection, marine cloud brightening and cirrus cloud thinning.

Stratospheric aerosol injection involves spraying aerosols, for instance sulfur dioxide, into the stratosphere by aircraft. The small particles are expected to reflect the sunlight back to space and thus cooling the Earth. It has the potential to affect the entire globe. Therefore, scientists must assess if the benefits of such a method outweigh the risks associated with spraying aerosols to humans and soil.

Despite the protests of dozens of scientists world-wide, the previously suspended program has been re-launched. At the same time, there is a great risk of global imbalance as a result of climate interventions around the world. Experiments in the field of solar geoengineering are regulated by the UN Convention on Biological Diversity. However, the White House is pushing ahead a program the risks of which are still unknown.

As a result of these experiments, solar energy may be extremely unevenly distributed around the planet. If in the Northern Hemisphere, for instance, average temperature dropped as a result of reduced greenhouse effect and climate intervention, then in the Southern Hemisphere the reverse process could result in drying the Amazon.

https://www.whitehouse.gov/ostp/legal/

Source: https://militarymonitoring.com/white-house-is-pushing-ahead-research-on-modifying-the-climate-by-aerosol-injections-into-the-stratosphere

#chemtrails #contrails #climateaction #climatechange #climatecontrol #climateemergency #climatestrike #science #technology #usa #weather #weathercontrol

english russian

2023-01-30 11:53:25

ivan zlax

zlax@ussr.win

https://www.planet-today.com/2023/01/mexico-bans-chemtrails-and.html Mexico Bans Chemtrails and Geoengineering After Rogue Startup Attempts To Dim The Sun

2022-11-26 12:58:29

ivan zlax

zlax@ussr.win

Бернард Рубен Берельсон (1912-1979) был американским ученым-бихевиористом, известным своими работами по коммуникации и средствам массовой информации. Берельсон написал резюме под названием "Великая дискуссия о культурной демократии", посвященное противостоянию теоретиков массового общества и исследователей медиаиндустрии. Берельсон утверждал, что разрешение дебатов было простым: просто слушайте таких исследователей массовой коммуникации, как он сам, когда они разрабатывают полезные ответы на вопросы, поднятые другими.

Фредерик С. Яффе (1925-1978) был вице-президентом Американской федерации планирования семьи и основателем нынешнего Института Гутмахера. Он был сторонником повышения доступности услуг по планированию семьи в США. В своих публикациях и консультациях Яффе выступал за контроль рождаемости как вопрос здоровья и прав человека. Он сыграл важную роль в развитии общественной поддержки федерального финансирования программ планирования семьи, в том числе знакового раздела X Закона о службе общественного здравоохранения, принятого Конгрессом в 1970 году. За свой вклад в общественное здравоохранение Яффе был избран в Институт медицины Национальной академии наук в сентябре 1977 года.

Отдел технической помощи организации Планируемая Семья - Мировое Население
Разработка программы центра планирования семьи
11 марта 1969 года
545 Мэдисон Авеню. Нью-Йорк, 10022
(212) 752-2100
Кому: Бернарду Берельсону
От: Фредерика С. Яффе
Тема: Деятельность, связанная с изучением демографической политики США

Данный меморандум подготовлен в ответ на ваше письмо от 24 января с просьбой поделиться идеями о необходимых и полезных мероприятиях, имеющих отношение к формированию демографической политики, определяемой как "законодательные меры, административные программы и другие действия правительства (а) направленные на изменение демографических тенденций... или (б) фактически изменяющие их". Мои наблюдения будут ограничены Соединенными Штатами и деятельностью, которая может пролить свет на необходимость, желательность и в некоторых случаях потенциальную опасность разработки четкой государственной демографической политики или стратегии в Соединенных Штатах.

Помимо абстракции о том, что в долгосрочной перспективе нулевой темп роста населения неизбежен, аргументы, выдвигаемые для оправдания явной политики США, направленной на поощрение конкретного всеобщего ограничения размера семьи (в отличие от предложений, направленных выборочно на получателей социального обеспечения и расовые группы), в основном основываются на двух положениях:

1) Продолжающийся рост населения США неизбежно приведет к ухудшению качества жизни нынешнего и будущих поколений; это можно назвать экологической позицией*.

2) Что явная политика США по поощрению или принуждению к уменьшению размера семьи в США необходима для того, чтобы наше правительство могло эффективно поощрять или принуждать развивающиеся страны двигаться в аналогичном направлении; это можно назвать позицией международных общественных отношений.

*Вариант этой позиции заключается в том, что США, на долю которых приходится около 6 процентов мирового населения, уже используют более половины мировых невозобновляемых природных ресурсов, и что рост населения здесь влияет не только на качество жизни американцев, но и на возможность развивающихся стран даже попытаться улучшить свой уровень жизни.

Bernard Reuben Berelson (1912–1979) was an American behavioral scientist, known for his work on communication and mass media. Berelson wrote a summary entitled The Great Debate on Cultural Democracy regarding the confrontation between mass society theorists and researchers for the media industries. Berelson asserted that the resolution of the debate was simple: just listen to mass communication researchers like himself as they develop useful answers to the issues raised by others.

Frederick S. Jaffe (1925–1978) was a vice president of Planned Parenthood Federation of America, and founder of what is now the Guttmacher Institute. He was an advocate for increasing the availability of family planning services in the United States. Through his publications and consultations Jaffe argued for birth control as a matter of health and human rights. He was instrumental in developing public support for federal financing of family planning programs, among them the landmark Title X of the Public Health Service Act, passed by Congress in 1970. For his contributions to public health Jaffe was elected to the Institute of Medicine of the National Academy of Sciences in September 1977.

Поэтому становится необходимым, чтобы политика, которая представляется полезной в результате работы, предложенной выше в I - IV разделах, была подвергнута критическому анализу с точки зрения реалий классовой и расовой стратификации общества. Такой анализ должен установить, какая политика может применяться повсеместно, а какая, как можно ожидать, будет иметь дифференцированное воздействие на различные слои населения. Следует изучить политические последствия такой дифференциации, пытаясь дать рабочие ответы на такие вопросы, как:

1) Реально ли ожидать, что общество примет политику, направленную на всеобщее ограничение рождаемости, или более вероятно, что те, кто обладает властью, будут поддерживать и принимать политику, затрагивающую в первую очередь тех, кто обладает меньшей властью или бессилен? Является ли такое дифференцированное отношение политически жизнеспособным?

2) Возможно ли предложить и обосновать политику всеобщего контроля рождаемости без усиления и узаконивания - политически, философски и идеологически - существующего мнения, которое по причинам, имеющим мало общего с проблемой народонаселения, уже стремится к выборочному обязательному контролю рождаемости для получателей социального обеспечения и групп меньшинств?

Эти исследования, на мой взгляд, необходимы для четкого ответа на ключевые вопросы, связанные с четкой демографической политикой в Соединенных Штатах, а именно:
Нужна ли она нам - и если да, то как скоро?
Стоит ли ожидаемая выгода вероятных затрат?

Оригинал меморандума можно найти в Интернете или в протоколе слушаний в Сенате в 1973 году.

The original memo is available online or in the record of a 1973 Senate hearing.

https://archive.org/details/fredericks_ jaffe_memorandum_to_bernard_berelson/1969.03.11 - Original Jaffe Memo - Horvath Compilation/page/n7/mode/2up

#abortion #america #birthcontrol #contraception #documents #fertility #homosexuality #revision #sterilisation #usa

english russian

2022-11-26 14:05:00

Markus

markus@ussr.win

Great find!

2022-11-25 12:35:40

ivan zlax

zlax@ussr.win

Ровно 13 лет назад умер Дмитрий Толмацкий, саратовский журналист, эколог и музыкант, один из первых популяризаторов индустриальной музыкальной культуры в русскоязычном информационном пространстве. Он умер в возрасте 39 лет в больнице, с диагнозом "осложнения после гриппа" и "отёк легких". Примечательно, что на последнем прижизненном релизе Толмацкого "UnHappy Hardcore 2" заглавная композиция называлась "Готовы ли вы умереть?":

https://www.youtube.com/watch?v=GQEY2lR0kZg

В тот же год, в это время, в Саратове за две недели от "свиного" гриппа умерли 22 человека. На следующий день после смерти Толмацкого Первый канал продемонстрировал сюжет под названием "Пандемия нового гриппа может оказаться грандиозной мистификацией", в котором рассказал об обсуждаемом в европейской прессе возможном сговоре экспертов ВОЗ с ведущими фармацевтическими компаниями:

https://www.youtube.com/watch?v=cQxVM1M5ulY

#death #dmt #industrial #influenza #memoir #powerelectronics #russianfed #saratov #sound

russian

2022-11-23 03:45:46

ivan zlax

zlax@ussr.win

Documentary footage of interviews with witnesses and participators in the assassination of John F. Kennedy

https://www.youtube.com/watch?v=YsAn2LtMcF4

Документальные кадры интервью со свидетелями и соучастниками убийства Джона Кеннеди

#assassination #cia #documents #Interview #jfk #lbj #omar #oswald #past #revision #usa #ussr #video

english russian

2023-07-19 12:52:47

ivan zlax

zlax@ussr.win

https://www.dallasobserver.com/news/biden-washes-his-hands-of-jfk-assassination-records-16962174 Biden Will Allow 3% of the JFK Files to be Redacted

2022-11-19 11:49:34

ivan zlax

zlax@ussr.win

До первой мировой войны на Западе Сербию называли "Servia".

Before the First World War, Serbia was called "Servia" in the West.

А жителей Сервии называли "Servians".

The inhabitants of Servia were called "Servians".

На графиках упоминаний слов "Serbia" и "Servia" в английском языке можно обратить внимание на равномерный рост упоминаний "Servia" последние четыре столетия, и резкую замену её на "Serbia" в конце первой мировой войны. Учитывая значения однокоренных с Сервией слов, нейтрально звучащая в славянских языках фраза "Сервы - это славяне", обретает дополнительную двусмысленность в западноевропейских языках.

On the charts of references to the words "Serbia" and "Servia" in the English language you can notice a steady increase in the number of references to "Servia" during the last four centuries and its abrupt replacement by "Serbia" at the end of the First World War. Given the meanings of the words related to Servia, the neutral-sounding in Slavic languages phrase "Servians are Slavs" acquires additional ambiguity in Western European languages.

#etymology #europe #latin #revision #serbia #service #slavic #words #wwi

russian english

2022-11-19 12:37:43

ivan zlax

zlax@ussr.win

https://paperspast.natlib.govt.nz/newspapers/NOT19150305.2.51